班尼的录像带(1992)

90年代欧洲“粗粝”电影。迈克尔 哈内克（奥地利）。就像是对画面的美化做出反应，其他欧洲电影制作者似乎想用令人震惊的生猛素材对观众发起攻击。在冷静客观的细节中，拒绝对在现代的生活中所发现的情感冷漠进行审美化，密切关注着他那些超过了文明界限的人物。显示了富家少年引诱和谋杀一名同学，一切都被记录在录像带上。未看

生理性不适了已经 班尼观看着录像带，我们凝视着班尼 虚拟影像中的暴力乃至一切，究竟是真实还是虚假？ 哈内克给出了他的答案

《班尼的录像带》基本上为哈内克主要的风格定调，画外音推动发展与张力，无端的暴力与消费社会的正面呈现，直接承接《第七大陆》的雪花屏，更妙的利用传播媒介产生的间离效果最终在片中呈现出三种截然不同的状态，（观众看电影➡️班尼的录像带➡️剧中人看班尼的录像带）甚至连着呈现了库里肖夫效应在现代电影拍摄中的另类实践，造成的效果依然同原来一样，间接肯定了现代蒙太奇的无力，信息最重要，而情绪深入冰底，除此之外为什么我们能辨识出哪些是电影镜头哪些是新闻镜头哪些是班尼的镜头呢，媒介与影像之间还存在无限可能性与不可预见性

冰川三部曲里最喜欢的一部。哈内克讲的是：影像是经过剪辑加工后的精致谎言，而它可怕之处在于，它会让你以为这就是现实。录像带是班尼的，所以他可以对拍摄内容进行加工，就像他把父母那段断章取义的录像交给警察，他选择什么是真相。而像班尼这种在电视和录像带里认识世界的人，在各种经过美化后的暴力行为中成长，自然也会异化，这也是影像的危险之处。当然还有家庭内部的巴别塔，两代完全无法沟通的人。

你个憨p爱玩录像带就别杀人，想杀人就别玩录像带，哈内克电影里的人也太爱看电视了，这种都可以归类到安东尼奥尼《放大》的遗产系列—拍到谋杀案，班尼这个小变态就是《趣味游戏》里的大变态啊

录像带谋杀案，哈内克电影里的人也太爱看电视了，这种都可以归类到安东尼奥尼《放大》的遗产系列—拍到谋杀案，班尼这个小变态就是《趣味游戏》里的大变态啊

对我来说是印象最深的点在于班尼想要了解这个女孩的生活 这个死于自己手上的人的人生轨迹是什么样的 他困惑的点在于动机 父母的行径预示了悲剧的发生 少年困惑在录像带里的世界 现实其实并不存在 骰子的点数事实上预示了下一步的结果 这个世界并不是对中产阶级的友好而是对底层的平面化 看不见的凶手借着班尼的手杀了人

全片充斥着灰与白双冷色的建筑环境，与克制冷峻的镜头语言相得益彰。汉堡，披萨等快餐食品，供随意观看借阅的暴力录像带，培育了班尼这种失去同理心的无感少年。ABCD的罗列是资产阶级审慎魅力的又一惊悚刻画。埃及的热不及德国的冷。。。

符号体系有些杂乱了，但表意仍然是强劲有力的。影像媒介自反性的表述将银幕内外双重(三重？)现实撕裂，暴力则直根于裂缝中，生长为渗透影像与现实的悖论：影像所记录的现实的暴力总是被现实斥之为虚假。在哈内克(班尼)的电影(录像带)里，摄影机永远是最后的赢家。 8.6

哇偶，联想到后来哈内克拍《快乐结局》，他真的有认真在探讨媒介的意义和对人施以的影响。苏珊桑塔格在谈摄影时曾经说过，暴力图像的过度传播使人对暴力本身丧失感知进而变得麻木。电视和录像带其实更加使人丧失情感敏锐度。片子开头，班尼在一遍遍快进倒退反复观看杀猪的录像带视频，某种程度可以看成人对于他者生命的麻木和操控。整部片子充斥着画框中的画框，媒介中的媒介。而班尼本身就沉迷于看录像带，可以想象他无数次在录像带上观看暴力场景并将这样的暴力演绎游戏化去暴力化地根植在自己的意识中，所以意外杀死女孩就成了一场由好奇引发和将观看经验付诸于实践的游戏。录像带既预演又记录了暴力。录像带里的暴力又外延到日常生中的暴力和冷酷，是影像构筑了现实，还是现实操控了影像？哈内克对于画外空间的运用炉火纯青。他受布列松影响真的大。

只能说哈内克一如既往让人难受，前半段可以值5星，后面就提不起兴趣了...另外班尼应该控制下表情，抬头纹深到让人觉得是40岁而不是14岁

可以和《录影带谋杀案》与《死亡论文》一并看作“暴力影像三部曲”了。哈内克塑造的班尼这个角色没有有一丝一毫的情感，似乎将杀人看作了游戏（此后的[趣味游戏]也是其变奏）。无处不在的录像带和电视广播媒介（贯穿“冰川三部曲”始终），各种“框中框”（画框中的播放屏幕）与镜面反照。吊诡的是，录像带既诱发了冷漠与暴力，同时又记录并促成了对暴力的惩罚。中产阶级的优越感、隔膜感与无视他者痛苦的心理亦由母子二人游览埃及时所拍摄的录像彰显出来。哈内克对画外空间的运用功力炉火纯青，特别是对杀人场景的呈现方式——通过画面中的录像监视器呈现，而受害者却始终在画中画的画外，那一声声的凄厉惨叫更能震动观者。杀猪（让我想及[老无所依]）的录像段落在片头与片中均有倒放或慢动作，凸显了操控/游戏心态，及逝去生命的无可挽回。（8.5/10）