趣味游戏(1997)

我们喜欢暴力、血腥、惊悚带来的刺激，我们美其名曰这些都是情绪的正常宣泄，但当这一切的“美感”都不存在，一场赤裸裸且毫无悬念的施虐即将展现在眼前时，我们仍然目不转睛是为何？无论激起的是你复仇的冲动，还是变态的快感，导演的“趣味”实验都是在让我们正视心中的魔鬼。

趣味？游戏？你他妈的给我解释解释什么叫他妈的趣味？遥控器什么操作？？？最后看向镜头的画面好吓人，瞬间毛骨悚然......

5.0 孤岛设定，迷宫般渐渐迷失，循序渐进。并不出色的文本搭配如此剧情设定实在高明。他们没有犯罪动机，没有任何逻辑，只有趣味游戏，正因此哈内克的冷酷和变态就玩弄观众于手掌。毕竟，现实许多idea也没有所谓的正统逻辑。哈内克完全领先且完爆世界电影思维概念，观毕我也慢觉自己有趣味游戏两种对立面的思想，实在值得思考。遥控器倒缩本恶惊为天人！

90年代奥地利电影。迈克尔 哈内克。真正总结了胶片电影的最后时光，那种不安，某种东西即将消亡的感觉，人类正在变得不真实。人物按遥控，电影本身倒退，表达的是我们可能间接的享受暴力。电影倒退如同英格玛-伯格曼《假面》中电影融化的场景一样。未看。

游戏本身还是基本扣题的，尤其是充满挑衅的大胆直视屏幕和观众以及倒带改写剧情方面，哈内克一贯冷峻的画风和人物观察都是很标志性的，缺点是不够“趣味”

「趣味游戏」一点都不有趣，倒不如说是滑稽游戏。给予观众虚假的希望，剥夺受害者行动力、判断力，让施暴者在愚蠢的游戏中一次次从容不迫、瓮中捉鳖地逮回逃走的老鼠，甚至用遥控器倒退时间来作弊、打破屏幕之隔的真实。一切都只是为了成全导演对观众与假想的受害者以变态的凌虐。

讨论观众与电影的关系。当凶手邀请观众与他同谋进行这场掠杀游戏时，我们每个人都脱不了干系，结尾处的那个定格镜头，似乎在蔑视着银幕前一个个伪善的同谋者。凶手可以通过快退弥补自己的大意，观众大可以关闭电视来拯救受害者。但观众同时又是被迫同谋的受害者，如同片中的一家人，并没有选择的权利，只能被迫参与到这个“趣味游戏”。观众选择不了视角、镜头，明明是同谋者却只能选择受害者的方式去观看。观众甚至不可能选择成为恶，因为这无因的暴力没有给你选择的机会。哈内克通过电影的方式和观众玩着这场被他完全主导的“趣味游戏”。

2013-03-06 我觉得我这几年成熟一些了，起码从三年前看美版趣味游戏时的难以接受，到今天看德国原版时候的淡定转变，唯一只恨的就是男女主角太过于柔弱不懂得暴力反抗，另外我真的看出了点fanny的喜感。可能现在现实生活把我真的逼成了一个残忍的人。

一部彻头彻尾的折磨观众，并调戏观众的电影。从剧作来讲，整个故事缺乏对立，推进剧情走向的是来自闯入者单方面的努力（也就是对受害者的折磨）。但选择以这个故事为寄居载体，通过三次次元壁的打破，外加遥控器反转剧情的桥段，明明白白得告诉观众，趣味游戏，玩儿的不是电影里受尽折磨的一家三口，掌控的是看电影的观众，折磨顺带调戏的也是观众。这样想来，竟会有种生气，被气到无奈发笑的感觉。

5- 这是一个残忍的趣味游戏，是汤姆杰瑞对这一家人的，也是哈内克对观众的。故事在其节拍器式渐次强化的与观众越来越直接的互动中揭露着，这不是在挑战神经、法律、道德，而是在挑战观众的观影心理：当我们在看电影时，所娱乐的、所期待的、所消费的、所忽略的、所深藏的，是什么？直至结尾甚至向看客或者说同谋者发出直截了当的提问，或者说提醒：电影正是现实生活的一个写照，不是吗？

这趣味游戏而且是恶趣味游戏大概仅仅属于导演本人//“白手套”成为闯入者毫无下限的某种象征 “遥控器”则是将嘲讽加粗放大塞满整个画面 血浆和淤青反倒只能居于次要位置//作为观众被导演不留情面地捉弄是绝对心生不满 甚至说我们会抱着与导演共同完成作品的心情来观看 但哈内克不仅以父亲反复惨叫营造出的痛感 母亲不断被羞辱得到的羞耻感以及儿子重复逃跑生出的无力感在基础层面上刺激观众 并且用倒带的方式彻底甩开观众以示其对其作品在某种层面上的主权和观众作为观看者的被动性//哎 贱不贱呐

影片结束，如果还记得影片开头那个带保罗参观的邻居 这场趣味游戏真的是一个循环 上中下三个受害者 这部电影不仅仅是对这一家人的凌虐，更是对观众的凌虐 它给我的感觉就是上刑一般，还是铜牛凌迟这种生不如死的酷刑 有台词的时候带给我的是恐惧，没有台词的时候更是煎熬 精叹的是，凶手竟然还会和我们互动，真是赤裸裸地挑衅 没有台词的时候开了三倍速，因为实在是心里承受不住 导演还是仁慈的，没把父子死的场面呈现出来，我谢谢他全家 点睛之笔就是……电影就***是现实 最恐怖是在这样的电影里还看出了点儿现实意义……