聪明笨伯古惑车(1971)

塔蒂对音效的运用 精美的调度 在这部里还稍微整了点hs 一派古典精致的都市小调哇 从《节日》里上气不接下气地大笑到《我的舅舅》《玩乐时光》《交通意外》只顾着研究画面，于洛先生的世界就像我小时候看的皮德漫画一样

视听风格犹如在看捷克动画真人版，声音方面尤其做了细致的设计，有意去掉了真实化的环境音，而代之以简洁单纯化的交通声，人声，与一些自然音效，就像看一种特别的默片。幽默性都来源于一些报刊漫画般生活经验的小观察，有不少小段子都带有偷窥性的视角。一个隐含的小主题是法国人对女性的绅士风度，可以说一路上的交通意外大都因那位时尚女士的任性而起，由男人们为她擦屁股，让她几乎都毫无察觉，一直到影片终未都享受着绅士们鞍前马后的“终身服务”

喧嚣的公路、堆满屏幕的汽车、雨刷、穿梭其中的黑伞勾勒出一个机械复制时代，而塔蒂是其中的艺术品。野营车不错，然而难以超越前作。搞笑有一些乏力/用力过度，情节的展开如同从法国驾驶到阿姆斯特丹的公路一般简单笔直。

满五星。尝试“去情境化”甚至“去节奏化”的塔蒂式视点流动，一部由密布着充满趣味性的局部（场景）视点全程牵引的、时刻属于“发生中”状态的现在时（也是对应拥堵但宏观上奔流不息的现代化交通/生活）杰作。人物和观众都会逐渐迷失目的地，而他们需要关注的也同样只是路上当下发生的小麻烦、小欢乐。

无比欢快、流畅、搞笑的法国片，雅克塔蒂真是个天才，超越常人。他多动症式的表演让人眼前一亮，许多细节处理让人忍俊不禁。一辆多功能车，也是创意满满；警察、修车工、展览会人员都漫不经心工作，慵懒、磨洋工，有种活在当下享受当下的感觉。乡村景色秀丽，沿途风景如画。

Tati最后一部，他的喜剧不是让人捧腹大笑的，而是基于对生活细节深入观察和对汽车工业巅峰年代批判性思考形成的高级幽默。那些看似混乱的场景都无比有秩序，镜头的美学构图非常考究，多个蒙太奇段落剪辑和环境音有音乐的结构感，明亮黄蓝和沉闷灰色系形成鲜明对比，最后一幕撑黑伞的人群和车流让人有一丝伤感 // 露营车的功能设计绝了，女主每身穿搭都很chic，komondor拖布狗Pito太乖了，Charles Dumont配乐典型法国风格轻松可爱

机械产品被赋予越来越多的人性化设计 意想不到却恰到好处 而人在社会生活中不断被规则规训循规蹈矩死板得如同机械一般//或许导演对自己部分的重复感到了厌倦转而把大部分心思用在了野营车的设计 这辆看似集合了舒适和野趣的可爱小车实在是很让人长草

（6.5/10）于洛先生的戏份大减，原先那个由他带领我们与这个世界发生碰撞的任务分散给了诸多配角，别人的天赋还是差不少啊。最好的还是开篇空旷的阿姆斯特丹展厅那段。

20190724。 于洛最喜欢无声观察社会。 小汽车在公共道路上隔出一个个狭小的私领域，人们挖鼻孔、打哈欠、犯路怒症，并且会跟随雨刮器的节奏摆头。 博览会又扭曲了车与人的关系，展位布满天然实木背景却唯独不见露营车，被一切为二的车体像串在竹签上的烤肉。 下雨了，选择地铁和步行的人骤然多了起来。于洛撑起伞走进车流，慢慢退场了。

雅克·塔蒂的喜剧片很轻盈，令人放松，不用刻意笑场，全程观赏的心情很愉悦。用于国际车展的野餐车功能强大，创意令人惊喜。喜欢电影中的公关女孩，浪漫优雅，奇特可爱，风采动人。整个电影中处处可见汽车，人们移动的工具，竟也有趣起来，喜欢最后雨中各式的车子停在道路上，人们撑伞穿梭其中的镜头，好美。仍然觉得，雅克·塔蒂的电影，甚至不需要明白故事内容，就这样看着，挺有意思。

「于洛先生」的收山之作，在灵气精妙和幽默上不如《玩乐时间》，但质疑汽车与现代城市、以及以上「人造物」制度化、归驯、统治人类关系的探讨方面，依然辛辣如旧。故而我认为雅克谈不上「江郎才尽」，只不过是「盛极而衰」，也好在他「见好就收」。前半部分多少有些无聊，看到后半程从野营车设计的奇思妙想开始渐入佳境，雅克导演观察生活的视角犀利又天真童趣，配上60年代旧时的服饰景物和车型，颇让人想到《丁丁历险记》+《大大可笑糖》。聪明又笨的雅克和狡猾温吞又天真的法式幽默一齐，其实应当值得在世界的大众的心中留下更响亮的名声，在蒙太奇剪辑的设计趣味精妙方面也绝对是大师之一。

又是一部对现代的嘲讽与颠覆。看过的两部塔蒂，城市里的人永远是工具式的使用他人，一种极端化的虚构出的现代化情景。它看似严丝合缝，实际又不堪一击。一个于洛就可以将其瓦解。车展到头来卖的最好的又是野营车。一方面离不开，一方面又想逃离。