将军号(1926)

对帽子很执着，将军号上将军梦。笑点很多结构细节都挺厉害，可我就是不喜欢默片喜剧，没什么意思。 顺带了解了下南北战争。死亡率太高了，美国内战是真的狠。而且似乎是关税和经济独立问题，而不是课本上简单的黑奴制。本来就是打着人道主义旗号的利益至上，南方都可以屠，黑人更无所谓了。

无与伦比的大师之作，在26年巴斯特基顿花光了所有家产来拍摄这部将军号，虽然是默片，但这无法阻挡基顿伟大的幽默感，没有低俗的笑话，笑料却恰到好处。凭借真正的实力和冒着生命危险拍戏的勇气，这不得不称得上一部影史经典。

《将军号》场面宏大，布局精巧合理，该片将爱情、战争、冒险和喜剧等因素很好地结合在一起，最重要的是讽刺了人们狭隘的英雄观，是一部非常具有影响力的一部。

火车追逐战，全程高能。本质来讲《将军号》更是视觉奇观而非想象，但要惊叹在那个时代可以实景完成这种作品。在还在以叙事作为情节推进主导的默片时期，本片以近乎通片的公路戏作为核心，完全打破了以往默片电影的呈现方式。也算是开类型先河的作品。

看完后我明白了为什么这部片会在当时扑街，一方面经费烧的太狠。搞笑片段太少，和《福尔摩斯二世》相比显得缺少一气呵成的惊艳感。另一方面是美国政治原因。更多是因为这片的历史意义较大才引起了后人的重视。可以说成也《将军号》败也《将军号》，此片之后基顿就销声匿迹了，看在基顿如此卖力玩命演出的份上，我还是愿意给5星。他对后世的喜剧动作片影响实在太大。

好妙啊，没那么多花里胡哨的表演痕迹，就是在接二连三的危机之下脱险，显得巴斯特相当机智，尤其追与逃一对比就知道了，后面西部片肯定没少学这套。一直以为将军号是一艘船，当年上海电影节看到就好了，真是朴实的喜剧教父

看过第一部基顿的电影，没有太大的触动，有失望感，并不是黑白默片的缘故。片中确实有一些天才般的喜剧设计，如坐在火车轮之间的横梁上然后火车开动，或者是火车上不听使唤的炮弹，可是电影整体却不能带来一种力量，或者说不能带来一种认同感，对于这种独特的默片喜剧的认同感。相比之下，这部电影只是有点小聪明，可是远远不如同时代的卓别林天才版的伟大。另外，影片的背景音乐与画面几乎不符是一大缺陷，同样是默片，卓别林画面与背景音乐的组合极为到位，而《将军号》却把画面和钢琴的背景音乐几乎割裂开来，当然这有技术的原因。

基顿战争下的爱情，如同军人般忠诚，也如同基顿般逗趣。强推~ 1966年的《黄金大镖客》最具剧情意义的炸桥是从《将军号》中得到的灵感，万万没想到是基顿的作品~都是优秀的导演~ 基顿的《一周》打开了我对早年喜剧的大门，而现在的《将军号》，我真不知该如何形容我此时的内心。 期待下一次看别的作品还能有缘再碰上基顿~作品和作品的互相吸引，是影视人间最最难得又最最易得的。

如果非要感谢一次抖音，那就是他让我知道了巴斯特基顿。将军号里的场面真实太让我吃惊了，从最开始的坐在火车车轴上上下转动开始就惊喜不断，感谢巴斯特基顿！

黑白片时代的动作电影巨星，将军号也是载入了电影史册的一部电影。完全工整对称的情节非常有趣，而且细致到对于女主性格的描绘，完美的动作电影典范。

20170113想看，时隔1524天终于看了，原来是基顿的片子！！连着看了这么多基顿，还没看到过他笑，很神奇。一路看下来，将军号确实名副其实。而且值得重看。

冷面笑匠巴斯特基顿，追与逃的来回，将军号上的上窜下跳巧妙的化解一次次危机，火车坠桥在当时经费在爆炸。 结局英雄抱得美人归，而最后亲吻的片段能笑死个喵。