玩乐时间(1967)

够荒诞的玩乐时间！环境音听起来好像奥德赛啊，尤其是角色说话的时候，芭芭拉～繁华现代都市的玩乐，本质也只为开心，其他啥也不算

厉害，特别是塔蒂对空间内无序场面的调度能力和绝妙的构图，细节太多。三个记忆点：三次玻璃门反射的巴黎建筑、完美融合讽刺和喜剧叙事的玻璃橱窗公寓一幕、结尾游乐场般的「玩乐时间」。

这就是高级讽刺啊，关键是我居然觉得里面的建筑啊设计啊这些现代主义极简风都好好看，看来我也是被荼毒很深啊！最后那一段太爱了，这才是玩乐时间啊！！

看到后来开始辨认女性的穿搭 结尾还挺喜欢的，符合我对这个片子的期待，玩乐时间，城市如同略微僵硬却动力无穷的巨大游乐场 但前面我觉得太冗长了，趣味对接不上自己的频道就会觉得时间非常难熬

看过《魔术师》后才知道yu le叔叔。 看过《玩乐时间》前一直以为这是法国人的幽默，看完后我笑了，才发现这是城里人真会玩。 玩乐时间正在慢慢退却，暴露于荒诞无稽的社会现实，我们要么向过去不苟言笑，要么对未来强说欢喜，像那位优雅的接待员，毕恭毕敬地对前前后后敞开着门，即使到最后发现，笑来笑去，笑得都是我们自己。 PS：好久没给五星了，实在忍不住了。

影片开始的蓝灰冷色调逐渐被选择缤纷的色彩替代，用心观察每一秒都可以是玩乐时间，不同的人能从这部影片中感知到不同的幽默，甚至同一个人每次观看都可能会注意到不同的东西。

我知道我蛮喜欢的但是有不太能讲的出来。大概因为我说不出展现了当时的哪种艺术形式。电影前半段是超前和先锋的，是在尝试新的表现形式的，后半段就真的是片名的玩乐时间，配音尤其有趣。唯一遗憾是我看的字幕太差。

越往后看越控制不住自己的笑点，场面不断升级，越来越混乱，整个人完全被掌控几乎到了每2帧就要笑一次的程度。结束得又特别干脆，导演毫不留恋地宣告玩乐时间的结束，几乎反应不过来，就好像那个弹性沙发，一起身一切就又恢复如常。

声音太有趣！混乱场景的调度和控制是神级的！霓虹灯，玻璃大楼，现代家具，公交车，高级餐厅，融化的飞机模型。看看人家是怎么运用每一个道具的。玩乐时间，狂欢至死，繁荣景象之下是现代主义反乌托邦。太牛逼了，六颗星！

我无法理解和喜欢雅克.塔蒂，影片为什么要追求如此复杂的群戏场面调度，又为什么要充斥着无数冗杂琐碎的细节，影片摒除戏剧性情节与人物对白，看下来真的非常考验观众耐心，对于现代化机制、个体机器化、官僚主义体制的批判体现在主人公不断在办公室的玻璃笼子中迷路，然而不去细想的话，影片只是“活动画面”而已。有人称雅克.塔蒂是法国的卓别林，我并不太认同，雅克.塔蒂痴迷的是场面调度，将自己作为线索隐藏在场景中，其喜剧性是需要观众找寻的，而卓别林则是最大程度地展现自己，从肢体到表情都力图突出滑稽感和喜剧性。亦有人赞誉雅克.塔蒂的电影是“喜剧的优雅”，我并不觉得雅克.塔蒂开创了另一种喜剧电影风格，因为本片的喜剧性真的非常弱，反正我是不能附庸风雅地笑出来。

愉悦的玩乐始终都是一轮游时间，开心需要算数式的触发，一点白日课堂的预告外加一段反讽的影像反面论证，低成本的快乐至少还算快乐，建立在笑看信誓旦旦成了表演的喜剧因素上。或许在评论意义上容易被强价值与烈意识形态的手术刀扒开，现代的冷、工业的麻，成了一出皆醉我独醒的启示录。其实毫无必要，就跟着胡洛一起迷糊，一道被流畅平滑的踉跄无头脑裹挟吧，就跟着尚未做好准备就蜂拥而至的人群的同舞、共醉吧！全景的眼允许藏匿，更是一种人道主义。

一部两小时的《玩乐时间》简直可以写出十八百篇论文出来，值得拉片。卡夫卡困境、机械自动化、本雅明的都市闲逛者、对商品的移情、景观文化、电视媒介、博览会的现代属性、作为零度纪念碑的埃菲尔铁塔、布莱希特式间离……