受影响的女人(1974)

现在豆瓣的中文名是《醉酒的女人》，算是《权势下的女人》意译的更进一步。英文原名说的很直白，直译也有很多人采纳《受影响的女人》，这样对影片的理解很有帮助，女人只是被影响的一个“果”，那么丈夫乃至家庭是不是就是影响她的“因”呢？

其实没太看懂 太长了 观影过程中几度想睡 电影有几处背景没有交代（不过可能不需要交代?）演员演技是可以的 很相信她就是个醉酒的女人

快把我看窒息了，观看过程中只想电影快点结束。翻译成《权势下的女人》显然会比《醉酒的女人》准确得多，后者颇有掩盖问题之嫌。在压迫之下，毫无反抗意识或者说反抗行为，单纯给出负面反馈的人，倒底是一个单纯的受害者，还是一个畸形系统的组成环节，是一个可以讨论的问题。

4.5 1. 开始看的时候有些不确定是否是一部美国电影，因为和美国主流的家庭叙事风格非常不同。但其实这种家庭主流价值观在电影里无处不在。这部电影拒绝粉饰，用纪实性的镜头表达在这种主流标准的压迫下会发生什么。2. 电影一开场就将男性与工作玩乐放在一起，女性与孩子家务放在一起，这种两性划分是导致问题的根源。电影虽保持中立，实际对男性的自大愚蠢进行了嘲讽，例如六个月后母亲归来，男性极力希望恢复家庭秩序，但孩子们全部涌向母亲，可见在母亲缺席期间家庭的混乱。3.疯女人的主题再次出现，伯格曼的电影已经在思考女性如何被男权社会所定义，对疯癫的定义无非是为了对常规的强化。4.电影在今天看依然具有先锋意识，毕竟东亚国家刚刚为金智英这样的电影欢呼雀跃。

神经质又抽离的女人，暴怒控制狂的男人，不健康也非正常的家庭生活关系与状态，但却如此常态化，被表达出来后还是如此压迫与窒息，这些家庭里的平庸细节抓狂都如此真实，在家庭这个极具权势失衡的系统下，维系所谓家庭表象，要正常化，不要做错事，更不可能真的“做你自己”！怕了。以为会等了一个情感释放与迸发的结局，但果然还是回归真正的平庸常态化“家庭结局”：这轮结束，等待下一轮开始。家庭里的女人很大部分就都是“醉酒的女人”。

電影看的過程還蠻艱辛的 感覺後半段的感覺更強烈 從尼克將妻子送走後 影片/鏡頭變得 晃動 喧嘩 暴烈 不安 不安感 恐懼感 對他們來說 大概 婚姻後的（獨自帶孩子時的）空氣變成了金酒 醉酒的女人 男人 夫妻 到最後Nic連我愛你都說不出來 “婚姻無關愛情反正”

罗兰兹光芒四射就不多说了；好喜欢小女儿一回家，哼哧哼哧上楼，啪唧一下倒在床上，两条小肉腿冲着镜头——简直就是童年时光眼前重现，好喜欢卡萨维茨这种小细节。题目醉酒的女人太奇怪了，还是受影响的女人好。只要是男女主单独一起，就还能有个勉强的平衡，一旦多了人或少了一个，平衡就会被打破，俩人都变得不正常：没结过婚的我也觉得这大概是婚姻关系的一个本质吧，因为这种模式非常眼熟……可以和生日只差6天（相差一岁）的戈达尔的蔑视比较着看，作为婚姻关系内观外视的两个视角，其实殊途同归，讲自我与婚姻，尤其是女性的自我在父权社会的婚姻里；戈达尔还是更理想主义一些，他的女主还有内心的独立性，可以脱离婚姻选择自我。然后两个人对女性角色的创作态度也是类似的，就是尊重喜爱以及完全搞不懂哈哈。

相当严肃深刻的主题，卡萨维蒂却能从好莱坞中挖走原本已经僵化的模式，让本片变得很“好看”，和如今美国独立导演折衷的做法完全不一样。结尾的“大战”激烈、刺激程度不亚于好莱坞；有些戏谑好莱坞地把人物前史挖空，却在故事向前发展的同时补足了之前的空缺；摄影机完全没有进入人物，模糊妻子真正的精神面貌，却用孩子鲜明的态度打消观众的困惑。 很多长期合作的导演和演员的关系显著的不平等，导演和摄影机是主动方，演员是被动方。吉娜罗兰兹和卡萨维蒂还是夫妻，她和摄影机间却是默契的配合关系。卡萨维蒂和伯格曼一样勇敢，展现出了自己害怕成为的形象。

尽管男人暴躁，女人精神不稳定，他们对彼此的爱始终如一。最后一幕回到家的女人熟练的和丈夫一起整理床铺让人感叹生活不易却还得继续下去。

whirlwind of emotions/ 海边男人像抓小猫一样抓起女儿 客厅里女人问女儿要不要到她这里来 “如果你愿意“

男人的情绪爆发付诸于行动，对旁人的怒吼，对妻子的暴力；女人的情绪爆发则被自我消化，身体是高敏度的感受器，疯癫、自残直至归于正常。卡萨维茨在《受影响的女人》里抓住了现代婚姻中的性别即矛盾、暴力即亲密的不健康平衡，这样的家庭故事唯有在地下电影美学的私密属性下，才能被极致地渗透瓦解。★★★★

这个电影译名是谁翻译的，根本就离题万里，看起来不正常的女人和他看起来正常的丈夫，故事的结尾，在孩子的干扰下，仿佛回到了最初的和谐，然而平静又能够持续多久呢？