辣手摧花(1943)

希区柯克最中意的作品，却并不见得是最成功的作品。《辣手摧花》通过名字等各种元素，像建立男女主之间融合又矛盾的人物关系和形象，以至于在悬疑性上都有所削弱。但随着中段真相的提前告知，后段开始的惊悚时刻却始终差口气。本可以在结局以黑暗收场来升华，也变成必然的正义获胜，刻意又有碍戏剧逻辑。

又名《小镇疑云》。其实也不用叫《小镇疑云》了，直接叫《灾舅舅》完事。。。我觉得比起《迷魂记》《惊魂记》《后窗》，辣手摧花其实很一般，也不明白为什么希区柯克自己最满意这一部。女主的人设疯疯傻傻的，早期好莱坞女主感觉都是这么一个花瓶工具人模版。

这部希区柯克的辣手摧花无疑是一部感染力很强的影片。开始，我们被查丽及其一家对查理的热情及崇拜所感染，甚至于在这种情绪慢慢消失时，扼腕叹息。以及后来，我们又被转变后的情绪感染。这种巨大的情感转变，在影片中显得非常自然的同时，各自的情绪都极富感染力。除开人物的表演，摄影技巧，导演手法之外。我想说的是，次要元素对影片情感表达的重要性。

希区柯克一贯的悬疑风格，他本人最喜欢的一部作品。摄影镜头很出色。最后几分钟火车上的戏简短有力，爆发力十足。特雷莎怀特的表演让人眼前一亮。

7.5/10. 一部没有悬念的悬疑电影，一场探讨人性的社会实验。 宁静小镇的远方来客，万里之外的冷血杀手， 突如其来的造访带来骤然诡谲的危机迷云。 是谁，在少女的心田上投下了阴影？ 是谁，在森然的社会中极端了浑浊？ 年老色衰的女人被否定意义， 可生存本是上帝赋予的权利。 步步为营的小心全为了最后一日的撤离， 一百分钟的铺垫全为了跌落铁轨的爆发。 直到所有罪恶、所有阴影—— 那些困惑的阴影，存在与意义的辨明 ——都消逝在 滚滚车轮之下。 PS：一周看了9部希区柯克，确实有些疲劳..... 《心声疑影》的译名比《辣手摧花》好多了，后者简直俗不可耐且离题万里。

《电影形式和风格》这本书分析的第一个电影 一直以来 总感觉辣手摧花这个名字很暴力 所以没有兴趣 当得知导演是希区柯克的时候 决定开始看下去 我一直以为这个叔叔是别人假扮 女主和侦探的爱情也太太太速度了吧 舅舅查理不以为然的把帽子甩在床上 其实就为他后来的死亡埋下伏笔 小镇青年 留在小镇会很想出去 离开小镇又会觉得外面人心叵测 连家人都不信任 矛盾

希区柯克一边在电影里塑造完美的女性角色，一边在片场轻慢对待女演员，一则人的矛盾的实例。舅舅爬上楼梯回望门口的外甥女起了杀心那个镜头印象深刻。在《蝴蝶梦》外，这一部的女主转变也值得玩味。这部电影的人物完整度似乎是所有希区柯克电影里最高的，对任何事都要探个究竟的早熟的妹妹，小职员父亲爱好是和邻居推演杀人手法，对美国普通家庭是什么样有独特见解的妈妈，而这正是希区柯克电影的迷人之处，悬疑恐怖和爱情生活舒服地共存在一部电影里。

#辣手摧花# 故事走向还是挺可惜的 我觉得还可以这 波云诡谲 出人意料点 当然老电影 不能想太多嘛 不过 女主是人物轻了 反派还死于意外。

虽然我不赞成用一个标签框死导演，在我看来希区柯克也未必得每部电影都悬疑到尾，不过这一部过早地交代了谜底，结尾却没有任何反转实在令人惋惜。另外中间和结尾两处转场过于突兀，即使带有希区柯克的滤镜，也很难认为这两处处理妥当。虽然导演本人似乎很喜欢这部，但就我而言，凭良心说，过于平淡了，只能说在导演水平之下。即使用上了许多象征和意象，也只能说明拍摄精致，而不能改变影片本身有些无趣的事实。

这叔侄关系好暧昧噢...另外Ann戴着大眼镜的样子我感觉简直就是《迷魂记》里Midge的小时候啊。标题翻译得真好啊哈哈哈最后一段火车戏真是名副其实的辣手摧花了，手是真的辣，花是真的美

大学曾经有一段时间疯狂痴迷希区柯克，甚至去模仿拍摄了很拙劣的悬疑短片，大致了解其影片的段式，这部电影Uncle Charlie反手被杀的结局显然没有出乎我的意料。 从一而终的是，影片中一些镜头设计和场面调度还是属于希区柯克式的，具有作者的先锋性和创造力。而这次的女主角却欠缺一些让人联想到反转情节的韵味，也许是故意设置成类似软弱无力、不堪一击的角色形象，凸显ending的反差，不过也同样削弱了人物作为主角的吸引力，比较扁平。

希区柯克本人最满意的作品。其实以观众观感来说肯定不如五十年代的希胖出色，但其中的情节悬念设置和运镜手法还是很出色的。同叫Charlie具有亲情关系的二人形成了善与恶的对照关系。总体放到现在也是一部很出色的悬疑电影，只是首尾太快，反转相对牵强，这也算是希胖早期的一个通病吧。