夺魂索(1948)

《夺魂索》1948 Rope/希区柯克/美国/犯罪 悬疑 惊悚/James Stewart/两个男同杀了室友并邀请室友爸爸来藏尸体的书箱上吃饭的故事/伪.一镜到底/西装转场看多了有点突兀啊喂/红绿霓虹灯又出现/呜呜 我心疼被杀室友的爸爸

片名是rope 应该意在the rope could hang anyone 所以译名夺魂索 而非夺命索 这片子太棒了!

夺魂索贡献了很多导演的第一次。影片采用了伪一镜到底，实际上是用数个长镜头拼凑而成，虽然不像舞台剧是真正的“一次过”，但这已经非常考验导演的场面调度以及演员的表演功底了。过去的作品，希区柯克在人性上很少有较深的解读，这部比较例外，布兰登这个角色是他对人性之恶的试金石。

谋杀作为艺术，是希区柯克一生孜孜以求的目标。尽管夺魂索没有展现谋杀的具体过程，但它精心营造了谋杀在被发现和被隐藏的界限上摇摆的紧张氛围，并且这氛围并不因为这部影片的长镜头的实验性质而丧失细节的精妙。（观影时间：2020年12月23日；自评：7.6；推荐指数：★★★★）

故事叙事与内部时间同步进行，薄弱的剧本靠着出色的技巧构筑悬念：第一处就在“回忆杀鸡”段落中，菲利普出于杀人后的焦虑拒绝承认杀鸡的过往，这时候镜头马上给到了茹伯特，破坏长镜头的连贯性，孕育出了茹伯特的疑心——推动故事驱动的核心力量；第二处是一个带有装有尸体和厨房的景深镜头，人们讨论着失踪的大卫，摄影机预先聚焦在“一颗定时炸弹”的全知视角维系了静止的状态间戏剧张力，这也是本片里最有威胁的一个镜头。当然除此之外也有好玩的地方，三次通过背部遮黑镜头，窗外光线以及声响的运用······尼采权力意志的讨论乏善可陈，《夺魂索》的精彩之处似乎在于导演如何通过调度呈现一部室内舞台剧。（配合巴赞《被禁止的蒙太奇》看，夺魂索刻意地隐藏剪辑似乎有点显得歇斯底里了。）

和人聊天提到希区柯克，我突然惊觉我没有看过他任何一部电影。听到提到《夺魂索》的剧情，立马决定先看这一部，并对所有100分钟以内时长的电影极具好感。 这部电影整体观感实在让我觉得太适合舞台剧了，场景的单一，故事情节和人物呈现，实在是太适合了。想起之前看上海某剧团导的阿加莎《无人生还》版话剧时体验很棒，过程中还有被惊吓到一次。之后追看了该剧团另两部舞台剧，体验感均不如《无人生还》。 阿加莎的小说我今年一定要看几本，希区柯克的电影我也要再看几部。

《夺魂索》2021-26 两个人勒死同学并把尸体放进箱子，而后在到来的朋友聚会上露出马脚…… 片子单一场景下刻画每个人物特点，通过对话来展开整个剧情，仔细看其实还是不错的，而且80分的时长也比较紧凑。我倒是更喜欢看看那个时代的人物装着，造型还有居家陈设等等，毕竟是1948年的电影。影片有一组镜头伴随对白的画面，是挺棒的镜头语音。

众所周知，悬念很大程度上依靠剪辑。虽然可以看出本片有几处转切镜头（后背转镜头），但丝毫不卡叙事节奏。如果不是因为当时每部胶卷摄影时长有限（8分钟一卷？），这部仅有10个长镜头的悬念电影绝对会拍成真正的一镜到底，也可以想象现场希区柯克的调度有多牛逼。叙事推进是揪心的直播感，希区柯克再一次展现高超的心理群戏，而悬念张力恰好就在于每次人物的对白、表情和肢体漏洞。人种精英主义的双高材生，一个自信作死，一个心慌意乱，两人更显教授的明察。从沙发对话和片尾说教来看，《夺魂索》的整个电影的动机，更像是对纳粹的法西斯哲学的诘问。希区柯克1948年对电影形式的大胆革新，我由衷佩服。8.5

《夺魂索》的场面调度类似于之后拍的《电话谋杀案》，表演基本上被限制在这个设计好的狭小空间里。而一个接一个的伪长镜头更是让观众无法将双眼离开屏幕，虽然我们知道转了场，但希区柯克巧妙地用对白进行画面的转场，电影的连续性就如同一场八十分钟的舞台剧，无法分神。 电影里有几个镜头十分有趣，当保姆在收拾桌子时，希区柯克将摄像机固定在桌子的右侧，画面里同时包含带有危险性与秘密的桌子，没有完全进入镜框的聪明人和不断在前景和深景之间走动的保姆，而她的每一次来回，会将炸弹一点一点地点燃。画面外是无休止的谈话，似乎在掩盖着什么。当桌子，这个定时炸弹即将爆炸时，影片的戏剧性与刺激感迎来了一个高潮。紧张与刺激被一个固定镜头不动声色地表露出来，像是爆炸前的寂静，时间显得格外珍贵

一镜到底的伟大尝试。希区柯克对悬疑节奏的把握实在无敌，几乎没有那个年代的电影能让我产生如此提心吊胆的感觉了。只是结尾比较拉胯。

《夺魂索》与《后窗》被并称为希区柯克最具实验性的电影。本片的特色体现在伪一镜到底+封闭空间的形式，以信息密度颇大的对话推进剧情，给人以流畅且充实的观影体验。 本片据说有真实精神病学案例作为原型，因此犯罪者对“谋杀艺术”的病态追求并未像小说中那样伴生出高明的手段，故事的实质也不在于凶手与侦探役之间的斗智斗勇。最令我印象深刻的戏剧冲突其实源于疯狂与常规两名凶手之间不同的追求(超越性的成就感或安全地脱身)。所谓懦弱的表现其实更能提醒观众对“谋杀”这一概念保持清醒的认知。 结局时借教授之口进行的说理有浓重的时代色彩，意在对纳粹的批判，而这些从今天的视角看来已近乎公理。想要进一步解读则需要理解尼采超人理论的实质。 出于当时的业界禁忌，某些对理解前因后果至关重要的背景信息被和谐成隐晦的表达，实属遗憾。

很喜欢这部，希区柯克的经典悬疑特点电影一开始就告诉你事情的真相主角杀了个人藏在箱子里，然后看两个性格不同的主角是如何自圆其说躲避众人的猜疑，这种方式也很刺激。而且两个男主颜值很高