擒凶记(1956)

希区柯克第二版擒凶记，去美国之后重拍的，看得出进步明显，出色的剪辑和台词，让剧情顺畅了很多，特别歌剧院那场戏紧张感强了很多，去掉了那段无聊的枪战，7分

Que sera sera,whatever will be,will be. 擒凶记是希区柯克音乐与悬疑的合璧。随着流动的音符带动观众的情绪，呼应开头音乐会片段。希区柯克电影中人物通常有一种敏锐而近乎神经质的直觉，就好像担心被人跟踪和暗杀，这种直觉往往被证伪，因为事实正好与之相反，例如你以为要杀死你的坏人其实是要保护你，你以为的好人其实是幕后反派。这一切反转又与我们生活中的信任与背叛息息相关，越仔细思考越觉得其中学问无穷。

开头乔与儿子汉克合唱的这首《Qur Sera，Sera》听到就很耳熟，后来才想起来第一次听到是《玛丽与马克思》，原来出自希胖的《擒凶记》，这一部难得没有看到希胖在影片客串哈哈

“谎言与陌生”是希区柯克电影中人物普遍遭遇的最大危机，在《群鸟》中是原本熟悉的群鸟仿佛变了性，对人类群起而攻之；在《贵妇失踪记》中是火车上贵妇失踪了，一火车的人都谎称没有见过贵妇人，熟悉的场景被指认为陌生；在《迷魂记》中是男主人公在经历了骗局后，神智恍惚，对身边的人和事产生了间离感。《擒凶记》是这一主题的延续，男女主角被投入到完全陌生的环境中去，周围的人仿佛对他们都很熟悉，而他俩对周围的人一无所知，通过逐步推进为观众造成心理上的惊悚效果，因为谁都有可能在熟悉的环境中，突然一下被环境扔出去，对影院观看的观众来说，就是他们所置身的影厅，《擒凶记》有可能使银幕前的观众产生脱离电影院的感受，茫然不知所措。“能用电影语言表现出来的东西，坚决不让声音反宾为主”，希区柯克有时消除掉角色的声音，让镜头说话。

3.5。「擒凶记」这中文译名翻得平平无奇，原片名「The man who knew too much」更扣中心，音乐厅敲铙钹的高潮戏处理得非常精彩，收尾太儿戏了，Doris Day好迷人！Que sera sera～

比第一版擒凶记完善很多，主角摇身一变，成为医生➕歌星的家庭。妻子在剧情推动中有不次于男主的地位。台词也更有趣，“我们想了很多办法来处理花园里的田螺，唯独没有想过法国人”，“花的钱都是有出处的，比如车票来自某太太的牙齿”。女主的歌声也很有味道～

硕大的一支千人康塔塔，希胖还把不惜牺牲悬念把整支曲子放了进去，最后居然被多里斯·黛的一首淫词小曲《剋死啦死啦》给抢去了风头... 这对《擒凶记》而言倒不失为一个出色的隐喻，悬念与紧张在本片里让位给了一种人文主义关怀，父母的爱是一切的基石，这一切都证明了，美国人的孩子是真的偷不得。

不那么悬疑的希区柯克，经典间谍戏，剧院戏码是精华；更喜欢在摩洛哥的前半段，充满了未解疑团和水土不服的异域风情，医生不知道如何搁置纠结的大长腿片段令人捧腹。

剧情有漏洞，经不起细究，不过我挺喜欢这种设定:家庭团结一致对抗外部阴谋，欢乐一家亲。悬疑性不如别的希区柯克片子，除了伴随交响乐的那一声枪声和尖叫的高潮，节奏相对平缓，中规中矩吧。

与其说对暴力和残酷场面的喜欢，不如说希区柯克对于悬疑惊悚更加偏爱，在大部分的电影里，他总是善于通过运用限制部分参与者的知情权来营造一种悬疑和惊悚的效果，随着这种限制的不断转换，悬疑惊悚也会重新构筑起来。??在这部影片中，原本欢乐的家庭度假被一个个陌生人的闯入而破坏，医生夫妇成了推动故事向前发展的动力和线索，带着观众一点点靠近事实真相。✈️✈️音乐在他的电影里面扮演着烘托气氛的重要角色，特别是在最后的暗杀环节里，乐团奏乐本来是种美妙的享受，在那里却变成了敲响扣动扳机的丧钟。????

又是希区柯克电影中的“女人的直觉”。剧场杀人的段落之后也多次在其他电影中运用。悬疑故事同时对于爱情元素的处理并没有深入，夫妻寻子的故事，关于妻子与丈夫之间的情感处理扁平化，整体故事也较平淡，悬念感不足以撑起整个影片的人物的惊恐情绪。

原来que sera是这里的歌！还以为本身是一首有名的歌没想到还和电影有关。最特别的是剧场戏，希区柯克比较难得的大场面戏，其中声音的运用。剧场表演直接作为bgm遮掩了所有人声，包括枪声的设置也和声音有关，是有声电影非常有意思又精巧的运用。（火车怪客里网球赛戏也很有意思，希区柯克很能处理好人多的场面下的悬疑和戏剧冲突。