后窗(1954)

希区柯克确实牛逼，我觉得这个才叫真正的电影，细节扑捉，镜头角度，整体的节奏，都是非常好的，很难想象这是1954年的电影，希区柯克很会从小见大，通过后窗表达人性。很棒的悬疑推理电影。

第一次见识希区柯克，很赞的长镜头运用，悬疑的剪切几乎没有一分钟浪费，而且后窗这个场景看起来很有剧场感，相比起故弄玄虚的《狗镇》这个效果要好一百倍不止，对我来说美中不足的是背景音乐太过时了，无法勾起我的紧张感

其实我在看的时候感觉后窗里面的戏，其中悬疑的部分其实不如惊魂记那么出乎意料，没有太多的惊喜。比较令人眼前一亮的是女主的轻盈和勇敢。

这部电影的拍摄手法还是蛮特别的，透过后窗定格镜头看到的人生百态。影片本身不失喜剧色彩却又保持着悬疑感，真是不错。顺便吐槽一下男主，怎么可能有人在和Grace Kelly 亲热的时候分心？！

team silent是多喜欢希区柯克啊，寂静岭4代地图灰原市建模都跟后窗差不多，更别提玩法了 片子本身吧，反而不太像惊悚片，适合下饭看

91，希区柯克目前个人最佳。这才是悬念大师应该有的水平嘛，一个比较新奇的切入点加一个简单的悬念足够吸引人往下走。虽然也有不少的bug，比如为什么大家都没窗帘；一个姑娘都能上的楼为什么没有听说盗窃案等等，但是希胖用万花筒一般的后窗图景把这些bug都遮住了。除了开头那个电话略显刻意，整部电影台词都虽平淡但很显功力；女主也太好看了，男主拼命看窗外却不看女主也是有点不科学；最后那段虽然很吓人，但为什么男主家的门随便什么人都能开啊？这种有点让人出戏的bug在一定程度上减弱了悬疑力度。希胖还是hold不住太复杂的剧情，可能也和时代有关，如果是我就改成都是一场误会，然后每一条男女主的怀疑都能够用之前的铺垫解释，这样的话后窗就能达到比利怀尔德的巅峰水平了。不知道为什么希区柯克结尾总是弱一点，掉楼那里略假。

后窗这部电影视角实际非常小，但希区柯克不愧是希区柯克，化腐朽为神奇。制造出了恐怖和悬念的气氛，形象地发掘出了每个人内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理，对节奏的把握也是恰到好处，最后高潮部分直接让观众把心提到嗓子眼上。还有一如既往优秀的镜头和灯光，也为该片锦上添花。是个人比较偏爱的一部悬疑片

希区柯克的《后窗》我觉得像是一种窥。看电影的同时，满足于观影者的偷窥欲。身临其境！看似主动的被动，看似正义的窥探。行云流水的叙事，从容不迫的推进，紧张恰到好处，一间房窥尽人性，是手法和思想皆为上乘的佳作。

这是一部纯粹的电影，通过男主角的视野和他“偷窥”的镜头，我们看到了楼对面的众生相。我小时候就幻想过，在一栋楼里的每个亮着的窗户里面，同一个平行时间里，每户应该都正在发生着自己的事情，有欢笑、有吵闹，有惊喜、有绝望…那是一种很奇妙的视角。后窗的电影感大于它的悬疑

后窗，窗后的窥探与被窥探的关系中所透视着人与人之间距离的互动。而在悬疑的动感中不仅其视听运用达到审美的惊悚，更有其形而上的思辨让其类型片达到世界观的高度。空间的延展度打破其布框中的第四面墙，私密空间暴露着人性的真实。偷窥者与被偷窥者的现代社会中，距离有真相。

今年夏天上海气温热的变态，每天下班看恐怖电影简直肥宅快乐，清凉解暑(nice 希区柯克我最喜欢《后窗》，可能是个温情人，我倾向闲适诙谐的叙事方式，对比下这种隐圄式暴力才更冲击，点到为止的慎恐

窥探和意淫的胜利。很难说在结局的处理上它是悬疑性的胜利，我也同样期待着有什么出人意料的真相，或者是讽刺意淫者的臆想，但并没有。影片最重要的还是其形式的出色，让人耳目一新，以至于让其拥有七十年来不变的意义。影片做到了把窥探他人生活的趣味发挥地淋漓至尽，呈现出人们凝视、观察别人生活的癖好，每个人心中都多多少少会有的窥探欲。而一个个后窗也就像一幕幕电影片段，无止境的播放着他人的生活。比起悬疑线，其它住户的闲笔才是真正丰富地展现了这一特点。另外，格蕾丝凯利的几款着装搭配简直赏心悦目，闯入家中那段也是十分精彩。