第三人(1949)

身为最伟大英国电影的原因竟是毫无英国味儿——美/俄(伪善政府) 与第三人(反叛的奥逊威尔斯) 在奥地利(旧欧洲)进行的存在危机战争 但奥逊威尔斯真是太太太抢戏了，有他这部电影根本记不住其他的。啊，绝美的影子，下水道，仰望繁星的死亡

很规整的电影，我很喜欢一部悬疑电影愿意花心思在人物内心变化上，我也很喜欢镜头语言对剧情恰到好处的暗示，但“英国最佳”还是过誉了……

（给人演示装逼范本写的，不会真有人看吧）《第三人》有英国的阴郁特质，但被卓别林式的配乐冲淡许多。我们可以将Holly置于战后（后现代）语境中分析，不难发现是凯鲁亚克式的人物，他表现的是“眩惑”，理性的最晦涩质感，由情绪的哑光中生出了迷茫以及和现实的割裂（西部小说家）。与此相对应的是Harry的疯癫，带有福柯式的游展性质，最明显的表现是摩天轮以及贯穿始终的倾斜感。最后下水道的追逐让人想起海明威《最后的一天》，外界噪音的回荡映射的便是”垮掉一代“思想混乱的明证。

前半部分悬疑感极强，剧情非常吸引人，后半部分“第三人”出现，情节有几处漏洞，略显逊色。不解之处：第三人为什么轻易现身？女主坚贞不移的情感基础？男主短短几天调查得比警察还深入？但瑕不掩瑜，仍是一部佳作。电影复杂的时代背景非常重要，它给予了罪犯游走于法律边缘的机会，若在法制健全的时代，剧情就会显得荒唐、不可理喻。影片中每一个细节都不能小觑，一猫一狗均立下赫赫战功。

日后悬疑电影的所有元素几乎都具备了，下水道的追逐，谋杀时对被害人脸部的大特写，雾气中的石板街，硬调的光线，唯一不一样的地方是第三人的配乐似乎很欢快，和定位有些不一致 @2016-04-08 01:03:43

但从影片角度来说拍的真得好，但是100来分钟的影片体现不出格雷厄姆那股子又纠结又挣扎又纯粹的劲儿，照我看格雷厄姆的小说不应该被拍成电影。题外话：英国现代作家的小说都不应该拍电影，我看电影（包括电视剧）和通俗小说是近亲，现代小说和通俗小说倒是远亲了

前面悬疑的铺开有条不紊，也有幽默的部分，到了后面角色代入了情感就有一些混乱，男主角带动的故事缺少了说服力，直到最后也没搞清三个人的关系，却把电影变成了黑色幽默的动作片

我的天，太棒啦！我好喜欢！剧本演技摄影都好好！马丁斯要找的那个第三人原来就是他自己，怪不得安娜常常会喊马丁斯叫harry。喜欢最后的设计，最后两人对视是谁开的枪并没有交代，两个人的眼神很有戏，啊，为了爱我们做过了什么呢？the third man could be anyone, 片子里出现很多路人的面孔，最终是自己选择成为了那个第三人。膜拜此片

战后的维也纳满目疮痍。虽然导演可以营造悬疑气氛，但从门房所谓的“第三个人”一说出口，自己就能猜出诈死的剧情。如果剧中能融入更多关于战后民众生活及占领国之间矛盾的刻画，该剧的看点就会更丰富些。

摄影构图将观众成功带回战后处于分制状态下的维也纳。前半部分悬疑性很强，但是后半段略显仓促。将一个悬疑故事强行反转成一个传统剧情片。男主情商不在线，全程尬撩女主，间接害死了警察和门卫（这俩人还真挺好的）。戏剧张力原本很强，但是没有得到很好地展现就草草结束了。下水道很震撼，应该是或多或少影响到了《蝙蝠侠》。7.9

其实这片子相当不错，光影构图实在是绝了，流丽曼妙的配乐衬得整部片子异域风味十足，倒不由得让人忘记了这是一部黑色电影，史上最精巧的下水道追逐戏，独一无二的第三人。

剧情就很离谱 假死之后为什么又要现身呢 而且要求在哪见面就在哪见面 还真是心大 管家死得也是莫名其妙 所以第三人根本就是一个虚晃子啊