迷魂记(1958)

太太太好看了吧…看完惊魂记我让我知道悬疑惊悚也可以这么拍，看完后窗，哇哦，比惊魂记都好看，看完迷魂记，我的妈耶，这剧情真的是太悬疑了吧，导演可真是厉害

希区柯克的片子目前最让我紧张的还是惊魂记，其次是迷魂记。这部片子里面镜头运动和变焦都太完美了。一开始觉得是惊悚片，后来变成八点档，最后回归惊悚片。大神的故事内核还是牛。

作为希区柯克出品的电影，纵然过了60余年，仍然不算过时，虽然你能猜到过程，但是一定想不到结局，这也是希胖就算去世如此多年，但还是电影人仰望的一座高山之一的原因。 迷魂记就是这样一部电影，半退休侦探爱上委托人要调查的客户，不出所料的落入了早就准备好的圈套。迷魂记，迷魂的既有玛德琳也有侦探约翰佛格森......

太紧张太刺激了。全程高能，尤其中后期，希区柯克敢于深入一个角色的视角，深刻运用了第一人称视点镜头，让观众从头至尾的心都在悬着生怕主角回过头发现偷窥他们的我们，又敢于转换视角，配合上视觉变焦也成了影片史上这样风格的首创。迷魂记，真真假假，虚虚实实，不懂希区柯克艺术创作的人永远看不出迷魂记的拍案叫绝。

迷魂记究竟迷上的是卡洛塔还是玛德琳? 剧情最后几十分钟的反转再反转让电影本身更上一个层次，不再是简单落俗的爱情片。总是恰到好处的配乐也更是营造了惊悚悬疑的氛围。

《迷魂记》出色流畅的运镜与扑朔迷离的构思，为人所见希区柯克过人的导演魅力，而随着剧情的层层推进，那现实与梦境的巧妙构筑的迷魂阵，相信永远不会随着时间的流逝而过时。

纵观希区柯克的一生，他都在为实现自己的梦想而努力，同时也在压抑与本能、现实和艺术的冲突中挣扎。他大部分的痛苦都来源于对爱情和友情的渴望，而这两样东西他一样都没有得到。这种与他人在情感上的疏离感，让他为这个世界上留下了许多伟大的电影遗产。他的作品被放入一个终生不满的熔炉里锻炼，这种情绪充斥在他的影像范围里，在电影史上独树一帜。希区柯克自己也说：“我拍“迷魂记”是为了展现男人如梦般的特质”，而这个“男人”正是他自己。就像“迷魂记”里的斯图尔特，希区柯克同样选择了梦幻的电影而非现实的人生，因为只有在这里他才可以肆意拥有生活里求而不得的一切。

当我们谈论希区柯克时，我们总是会在他的名字上带上引号。「希区柯克」是一系列作品的整体，它是电影的一种明显风格化的形式。而《迷魂记》便是镶嵌在「希区柯克桂冠」上的宝石，它以足够简洁却也近乎偏执的方式让电影回到电影的源头：艺术与工业、控制与失控、看与被看、死亡与重生、真实与幻象。

三部公认的“影史第一影片”之一，同《惊魂记》一样还是略显仓促的结尾 ，但也同样给观影者内心造成巨大震慑，经典自不必多说，至今还影响着众多悬疑作品 希区柯克的剪辑功力实在精湛 天才的最好作品。

不论从谁的角度来讲，《迷魂记》都是一个彻彻底底的爱情悲剧。 女人总会失去自我，第一次为钱，第二次为爱，最后连命也丢掉。 而希区柯克给男主命名John这种烂大街的名字，似乎也在暗示，所有男人都可能像男主一样，爱着一个不存在的、想象的人； 也许，爱情根本就不存在。

女主改变造型再出现的时候谋杀案就已经揭晓答案了 最后还以为会有找到谋杀证据之类的反转 结果却以女主失足掉下教堂结束 爱情果然是玄学 所以叫迷魂记 哈哈

电影中的每个主要人物都处于“迷魂”中，“戏中戏”的结构又强化了这种“迷魂”的感觉，不论斯考蒂还是朱蒂都沉浸在自己可以说有些不正常的“爱”中，并最终被自己的执念伤害到了。每部希胖的电影看完都要惊呼，希胖果然是悬疑和玩弄观众情绪的大师，希望早日看完希胖的电影。