通往绞刑架的电梯(1958)

人与人之间的关系在《通往绞刑架的电梯》里是一种共命运的状态。尽管谁都不认识谁，但谁都能从两性之间的切切私欲里摸索到一点证据上的共通性。不幸的是，亲密而紧张的两性关系在一场不道德的偷情/偷盗行为中突然失去了连接和对话。人都被不受掌控的命运抛进了各自的困境当中：男人被自己疯狂的理性送进了监狱，成为等待审判的罪犯。而女人则被自己情不自禁的想象死死锁在了《夜》里，像个无家可归的游魂。路易马勒这部悬疑作品里充满了阶级性意味，最直观的意象就是电梯。男女主角从始至终不曾碰面，年轻情侣既是他们这个故事里的替身，同时也是那个底层故事里的主角。两个平行的故事最终在一间暗房里汇合，所有偶然都有其必然性，唯独爱是如此积极、明显且又充满神秘感，正如那些从无到有不容置疑的照片。两性之间的爱啊，等啊，吻啊，亦是如此动人。

Jazz很美，导致总感觉故事线飘在了那个夜晚，一团团的人和事各自发生，每个人都像是做了一场梦，醒来已经各自悬在了绞刑架上

確有黑色電影味道，因為女人而犯罪，進而走進通往絞刑架的電梯。雷聲似現實又似心理，薩克斯風更增noir那種墮落都市的氛圍。言語沒有真相，照片才是證據。

紧锁的电梯间是密闭的牢笼 现代主义的欧洲电影是让娜莫罗的特写和内心化叙事 新浪潮的浪漫主义是【精疲力尽】般的背跟敞篷车上的【法外之徒】面对生死还在讨论爱情 审讯室是wells式的黑色布光 25岁的法国电影人是张口闭口谈及阿尔及利亚的禁忌问题 剧作核心是宿命的人物处理 继承克鲁佐希区柯克的衣钵完成青年一代的道德 生死理解 是马勒通往电影界的电梯

9.4 新浪潮的影像+布列松的声音/手部特写+安东尼奥尼的疏离氛围，即便本片早于前两者但还是想这么类比。片中的角色是一个个在工业城市中被孤立的个体，包围着他们的是电梯、人群和破烂的房屋。他们各自的焦虑和命运交织既是群众道德麻木的体现，也是因社会推动所感到的无助。片名本身也特别妙，他们就像是被困在电梯里什么都做不了，而电梯自会将其送往虚无。

坐上电梯杀人，自己却被困在电梯里，还被错认为杀害德国游客的凶手，极尽讽刺 看让娜莫罗的表演真是一种享受，特别是徘徊在巴黎夜晚街头的场景，彷徨、困惑表现得恰如其分，艺术直觉和审美太强！

无聊。实在是三星都给不了。如果那个女孩一开始要自杀，后来知道是男主劝男友自首；或者bug少一点，比如钩子和车的减速阀；或者电梯里的戏丰富一点都不至于如此。

从男主被困于电梯的那一刻开始电影就开始朝着与我预料和猜测相反的方向发展了，能在其中看到之后戈达尔浪潮的感觉，不过这部也给我示范了一种我之前从未见过的老式打光技巧，的确有意思，法语的美着实是凯尔特语系无法相媲美的啊。

好优雅的犯罪剧情片！配乐大亮点，一边看一边对各种精致道具流口水。间谍用微型照相机、打字机和电动卷笔刀都好想勇有……占据大量戏份的电梯也是质感好得不行啊～

生活的希望与绝望，两个杀人凶案交织在一起，情感与其他的一切，欲望杀死了良心，而近在咫尺的电梯里，已经死了一次了。 两个年轻人，为了什么在挣扎，偷窃、杀人、逃难，无底深渊。

智谋在身的大尉被困在电梯里憋屈的无计可施，底层的无产放浪青年开着偷来的豪车杀人逃逸，只有在同一相机的照片当中，两个地位截然不同的人的命运似乎才得以有所连接

妙啊哈哈哈。朱利安人被电梯囚，锅从天上来。本想情杀以逍遥，未料事败反被捕。没有收回绳子实在是低级失误，被锁在电梯里的这个脑洞着实奇妙。外头是小年轻冒名兴风作浪，一会儿杀人一会儿想死真疯疯癫癫，最后想死也没死成。影片结尾处才是真正的高潮，微缩相机的真相浮现让我想起了安东尼奥尼的《放大》，警察可是一抓一个准。由情杀意外所延伸的四个人，细品法国电影独特的优雅戏谑和高级感，讽刺力道十足～