红圈(1970)

很商业了，没有细致探讨人性之复杂，具体展现事件。氛围 画面给到的感觉很细腻。一切都很酷，此外加上给我普及了不一样的法国。

很商业了，没有细致探讨人性之复杂，具体展现事件。氛围 画面给到的感觉是冷静，却少了一些色彩。一切都很酷，此外加上给我普及了不一样的法国。

今日吸兰 很古龙感的片子。抢劫珠宝店那段儿蛮好，有悬念也好看。 房间里的蝎子蜘蛛蛇好吓人。又一部还没看过瘾就死了的法国片

对我而言这个时长不算拖沓，前面都很不错，只是得手后的不谨慎让我过于出戏，这反侦查能力是因为那时候的法国警察太弱鸡了吗？因为这一点，没有成为我心目中的经典，可惜了。后世的杜琪峰把这点补好，就诞生了几部佳作。

意外地好看无尿点。偷盗那段绝了，梅尔维尔手把手教你犯罪。长时间的无对白宛如默片一样。两个男主的凄美情谊，尤其逃跑那里，“你为什么不告诉他我是警察？” “那样他就不会轻易离开了。” 酗酒狙击手的主观幻象；对法国权力机构（警局）不道德行为的讽刺。

梅尔维尔的警匪或者侠盗电影对后世影响最深的应该是吴宇森和杜琪峰吧。不过，在看过他的《红圈》之后，你才知道港产动作片之所以会有一个空前绝后的繁荣时期实际上是对浪漫主义的误解。所谓的浪漫主义美学，在存在主义语境里是不得已而为之的意思。到了七十年代，梅尔维尔的存在主义电影展现出了从纯粹虚无主义向着纯粹无政府主义转变的倾向。倘若按我的误解，佛祖达摩画下的「红圈」多半是虚指，而非实指。一旦落实，就是世界观的对立。显然，两性之间的爱情在这种对立冲突中已经不复存在，只有同性间的友情还在路上。最终三个男人走到了一起，并在各自的身上找到了生命的价值和存在的意义。尽管这种犯罪行为并不值得鼓励和效仿，但这种实践本身却让我们看到了命运从被动向主动变化的可能性。但不管是出于主动还是被动，总觉得《红圈》里的人有些可怜。

亡命天涯的男性情谊绝赞，二十分钟静默的偷盗戏犹如布列松降临，将细节放大到常人不能忍受的地步，观众都屏息凝神。两处警督回家喂猫猫打招呼的戏成功逗笑同场法国观众，插入生活细节松弛紧张情绪的同时，又暗喻诱捕在后的警匪关系。

一如既往的冷峻节奏和色调，和独行杀手重合的有点多… 但台球桌上的俯视视角+屋顶行走的剪影真不错！（以及想知道红圈是什么梗/隐喻

所有人都有罪，不管是此时还是未来，把犯罪的诸多细节精密地完成，也还是并不完美的犯罪，上帝划定的红圈之内，人会因为各种原因遇见，人会因为各种原因消散，这本身是一种罪。

红圈到谁能走掉呢 怪兽幻象 无声珠宝 冷峻 纵横四海过安检哈哈 找到了杜琪峰刁亦男和吴宇森的一点土壤 无言 独行杀手的怪圈 几个镜头阿兰德龙也太像罗伯特德尼罗了 视听太优秀了…没有废戏 每个人都有罪这个出来感觉有点点莫名其妙 警察与黑boss和儿子 论怎么样几句台词丰富角色 第一次红圈为台球

着实经典，也在被后世港片重复的致敬模仿。超前的宿命论意识，冷峻的影调，少言寡语的男性主角；70年便有如此般不急不缓、血色浪漫的法国黑色电影，集大成之作，也是世影史瑰宝。只是节奏缓慢，色调灰暗，也就导致我分三次才看完，中途无一例外的睡了两个小时，也是助眠神片了。 7.0

梅尔维尔吃透了好莱坞的经典模式，将美国黑帮题材搬到了法国，并赋予独特的诗意和哲理，但比他以前的作品更暗、更抽象、更凄凉。影片中抢劫珠宝的戏堪称经典，导演用几乎全写实的手法来描绘整个刺激的犯罪过程，能牢牢吸引观众的眼球，娱乐效果甚浓。而演员阵容也足够豪华，德龙的小胡子扮相够酷，也另有一番风味。