眼线(1962)

80/100，梅式警匪片的成型之作：但黑白的梅尔维尔更酷了，强烈的光比与不安的镜头确保了本片不曾垮过。帽子与风衣，眼线连接宿命。

垃圾字幕 莫怀疑西是线人 西为了避免冲突 救了昏迷的莫 干掉了眼线女人 设局让两个陷害莫的人自相残杀 但最后两人都死于莫在监狱里的气话

【YVR-que】三星半。修复。中文片名的翻译复杂了，开头已经解释的那么清楚了，翻译成“眼线”实在画蛇添足了。故事本身并没有那么优秀（对话太多了，没必要），但是演员魅力和导演功力愣生生把作品抬了一个台阶。女性元素的继续缺席是梅尔维尔和美国黑色电影的一大区别；至于风衣，只是附加品罢了。

依旧是黑色结局 即使贝尔蒙多的计划很巧妙 借刀杀人 驱虎吞狼 但结局被朋友的狱友所杀 人算不如天算 杜琪峰的《非常突然》应该借鉴于此 在讨论男人本性与兄弟情的电影里 结局的下场亦是讽刺；随着所有人的死去 喻作眼线的帽子也掉下了；后半段的闪回其实多余了

这片子貌似讲盗贼的友谊，但叙事很拧巴，并非从单一视角出发，却故意漏掉不少关键情节，比如两女角色的遭遇，最后由主角口述和盘托出，让人疑心他是真正的眼线也说得通。前面不铺垫，最后又疯狂找补，非常笨拙。多数人的动机都没解释。警局里的大段对白转来转去的单镜头看得人心烦意乱。年轻的贝尔蒙多有点帅的，最后的死算是被导演坑的。

重新看了一下关键性的场景： 1.莫里斯中枪后问手术医生谁找他来的，医生说“应该是位迷人的姑娘，也许。” 2.莫里斯第二次出狱后在酒吧里的三人对话中，西里安说他打电话给探长是约他吃饭，实际上就是联系警长出卖了莫里斯。 3.西里安在室内也一直戴着帽子，挖出珠宝后去到酒吧里脱下帽子时镜头给了一个特写，最后西里安死后帽子掉下来也给了个特写，帽子里面貌似是一个徽章。 所以我认为西里安才是眼线。

四个告密者全部是女性，这无疑也揭示了一种刻板印象：女性是任何叙事的逻辑链条上最薄弱的一环，最容易被忽视（尽管这种边缘化是有意为之的产物），她们逃脱男性控制的唯一方式就是将自己献祭给另一个男性。

（WV36/100）“今晚不能去找你了”西里安的礼帽滑落，影片在此戛然而止。对游走在警匪之间的边缘人来说，稍有不慎，随时都是穷途末路，何处寻归途。黑白影像里的梅尔维尔风格一览无余，叙事之间的断层同样明显。雨中的行车与奔走，徒添无奈和遗憾。

前半部分Maurice的两次逃跑光影十分精彩。结尾突出帽子的象征意义呼应开头的旁白，使得Silien这个人物形象更丰满。对我来说不足之处是对话太多了，有时可能反而把观众绕晕了。

太平庸了，悬疑不够悬疑，情爱也很生硬，远不如影子部队，也比同类型黑白片逊色很多，看到贝尔莫罗的脸就有点烦……dont know why不及格（

从开篇的运动长镜到第一场室内戏，被梅尔维尔强大的调度能力深深吸引，他会用光影讲故事。多变的打光方式让人物形象塑造更加简洁直接，影子的使用更强调了阴暗紧绷的氛围。极特别的灵动的黑色电影，无论是室外的运动长镜头还是室内随角色不停运动的横摇长镜，运镜始终是优雅的。枪战、抢劫，相比动作，更注重台词中的信息传达，通过交流推动故事，构建关系。观感无疑与传统黑色电影截然不同。

开篇隧道长镜头光影一下就带进去黑色电影的氛围，警局里的长镜头多人对话的走位真是复杂……【网上的中字全都是瞎翻译，要看英字