男人的争斗(1955)

“男人的争斗”是不是所有达辛片的主题...？怀疑Thieves' Highway会不会就是他拍女性最好的一次了。酒吧唱歌拍得特别好，当然近半小时无对白的那段也没得说。不过法国犯罪片这种特别细节特别精准的拍法不怎么是我的菜是真的...

张弛有度，也许是偷盗过程和结尾的枪战、飞车实在太过精彩，于是衬得其他部分有些平淡。这男人的争斗是绅士的争斗，西装革履的大盗，不为财死而为义亡。虽然没有直接的联系，但总觉得这结尾影响了波兰斯基的《唐人街》。

这种片重要的是气质啊，我心心念念很久的《男人的争斗》，这种片光靠他们的名字，就够让人盼着了，托尼帅的离谱，据说是《红圈》的亲爹，但节奏感比梅尔维尔强很多，发力也比较快，类似于《杀手》 对这片有先天的好感，影子表演真的很不错

8/10. Watched at home with Mariano. 黑色犯罪电影真是太好看了，法国拍的黑色犯罪电影真是太太太好看了。结局真让人难过，除了里面的意大利人让人气愤不已，其他几个主角真可爱，尤其是Tony，真是很男人。

传统主题。一个学习了欧洲象征风格和长镜头调度的美国导演。那个珠宝店的无声场面算是开这种抢劫片的先河（但个人更喜欢梅尔维尔的《红圈》），那种欧洲模式的精确调度和美国式的剪接推进融合的挺完善。后面和黑帮争斗的剧情现在看起来挺俗套其实...结尾决斗场面的安静克制挺厉害，见功力。对小孩和临死的托尼那种隐喻无感，在这里面女人和小孩都只做叙事推进和隐喻的工具，毫无个体层面的深度，我倒是对歌唱Rififi的段落很感兴趣，海妖一样的歌声似乎一开始就在决定这些男人的命运。

梅尔维尔的祖师爷，当然，梅尔维尔的电影里角色的对白更少。同样是黑色电影，美国和法国各有侧重，前者重“利”，后者重“义”。美国黑色电影中主要人物往往因利欲熏心而相互倾轧，两败俱伤，而法国黑色电影中的主角虽然干的同样是寻常意义上的违法勾当，但本可以不死，最后却常常因重情重义而死于非命。

在优酷看了此片 从译制到时间轴都粗糙得一塌糊涂 不过也不影响这部电影的经典 原来在新浪潮电影之前 法国人已经将摄影机搬到了街头 当然 新浪潮电影对于法国的街头及男女主情感情绪无节制的镜头 并未出现在本片中 因此本片还是一部节奏明快的黑色电影 片中的男人们傲世一切 总觉得成就一番事业 获得金钱 坐拥美女 才是成功人生 孰不知背后的女人才是最坚韧的那一位

男人间的争斗，说到底跟女人脱不了干系。 毫无疑问，大师之作。整部电影看下来有种阅读文学的感觉，前半段引出故事和人物关系，你能发现很多修辞和留白的方法，像镜头推拉到托尼和前女友合照的特写、自问自答式的中景，这种技法让电影前半段的厚度，和后半段的人物呼应都立了起来，碰撞出宿命悲剧的火花。中间钻石劫案的音画结合不用再多说，让电影渐入佳境。后半段能更好地看出导演和剧本的功力，那种镜头的凝练感，快而不乱，和人物命运的呼应，这种电影感无比巧妙! 导演:100 这个打分可能有些草率，但不得不说每个镜头都在导演的掌控之下，他的意志呈现的非常完整。 影像:95 剧本:92 表演:80 创新:95 综分:92 影史意义:×0.95

朱尔斯达辛应该是去了法国以后第一部作品吧，又一位被政治耽误了的大师级导演，被迫离开好莱坞后导演获得了各种自由，这部影片就是一次大爆发，影响了后世无数类型片。

看了《南方车站的聚会》影评知道的这部电影，真不愧是被法国名导特吕弗誉为最好看的黑色电影，不提供救赎冷酷到灭亡就是结论！凭前面那段盗窃戏我就想打五星了。

犯罪片，团队偷盗题材，上承《夜阑人未静》，下启《红圈》，连续看应该会非常有趣。达辛受麦卡锡主义影响去法国拍摄电影，此时梅尔维尔甚至还没有开始拍犯罪片…

法国经典黑色犯罪作品。前面rififi的歌舞表演非常惊艳。中间连续半个多小时无声的入室盗窃戏精彩绝伦，精确到了每一个细节。结局男主负伤送孩子回家的路上，几十个镜头的蒙太奇悲壮至极。