迷雾中的她(2022)

从迷雾中展开并在迷雾中结束的故事。我会倾向觉得，劳拉模仿卡门可能的旅途而去了，她对这个故事的热情来源于这个故事的神秘，以及激起了她本人强烈的对可能的想象力：卡门在田野中徒步这件事是由劳拉这样一个看者的推测，如同我作为看客带着某种浪漫的意愿投射在劳拉身上一样。除此以外，人物之间难以捉摸的推拉，眼神中的张力，同样也非常神秘，还有那些电话，拉斐尔在和谁通话，他们又是什么立场，都无从得知。

很难形容的一部公路片，既无聊又引人入胜。劳拉执着于解开情书女主角的谜团，而后自己也变成了迷雾中的她。通过书信超时空的相遇，最终成为平行世界的殊途同归。

上下两部连着看，是很丰富的感受集合。剪辑和配乐很有意思，持续四小时难以预料的重复和切断，再辅以文学性极强的联觉感受，虽不潮湿燥热但波拉尼奥式的浪漫主义气味如同狗的垂涎滴在了掌心。迷雾中的迷雾，他的世界里被排除的她和她们，短吻鳄和培植的成群黄花，郊野与游荡，去追问何为女性解放并不真的有意思，值得咀嚼的反而是由各种并置的意象与错位的想象所形成的知觉记忆，一种主体性在自我放逐的荒原中诞生。

失踪的女人，或不存在的女人，从读信开始，电影变的轻盈起来，配乐也轻盈起来，孕妇穿行整个高原，在海中诞生婴儿，都是找人电影，阿根廷人比较擅长，在迷雾般的片尾曲中，维克多闭上眼睛~

四个多小时，上下两部。神秘的文学性极强的电影，像读小说。开头就是两个男人“寻找劳拉”，渐渐的悬念开始变化，你知道劳拉是找不到的，就好比戈多是等不来的。男人永远猜不对女人为什么失踪，一个答案意味着一个谜团，一条线索意味着一堆可能。秘密无处不在，发现秘密的人也同时发现秘密永远是秘密，不同风格的音乐，圆舞曲、民谣、钢琴……还有长长长长的镜头，情绪在风中伸展绵延，内心戏一波又一波，事情还没发生，事情正在发生，事情已经发生。阿根廷新锐女导演劳拉·奇塔雷拉既是编剧又是导演，用八个篇章八个视角讲述人与人之间的陌生与连接。寻找“迷雾中的她”的她，变成了又一个“迷雾中的她”。“她”就是迷雾。没有结果的故事才迷人，就像这个复杂的世界，没有真相，并且“剧终”从来不是剧终。

中文名谁译的，原标题就是个阿根廷地名《特伦克劳肯》，不带什么其他意味，译成《迷雾中的她》挺烦人的。潘佩罗小组的片目前看下来都很对我口味。大量对话/旁白让“有趣”和“催眠”完美共存。适合受众：大部头拉美文学爱好者，或者能就有限主题聚精会神和人滔滔不绝彻夜长谈的人。

潘佩罗小组，站在魔幻现实主义的沃土之上，书写着全新的电影史。不断横摇的镜头和前行的汽车，将层层叠加的叙事线徐徐展开，穿过迷雾，又是一层谜团。

以女性角度构建的男性视角，有微妙的间离和嘲讽意味。在嵌套的故事里，劳拉寻觅卡门，两个男人寻觅劳拉。但电影本身是否定“寻觅”的，因为寻觅即是偷窥和凝视。在戈黛娃的故事中，汤姆因偷窥而失明，象征着“解谜”必定走向迷失。所以在上部的男性视角里，“女性”作为永恒的谜题存在，是不可解、不可凝视的迷雾。

故事嵌套故事的形式的确吸引人越看越不像看电影 反而更像是在看小说 谜团一个一个浮出水面 我们一步一步走向迷雾（配乐和声音设计的很好 尤其结尾出片名）

分章叙事，各自独立成段又互相承接，构成一个有机的整体。电影的关键点应该是揭开迷雾的过程，所以在嵌套叙事下找到“她”后另一个“她”又会随之出现。推理节奏、线索呈现和悬念设计都恰到好处。(没想到海南岛电影节这么会颁奖。)

像大多数南美电影一样，透露出随意的诗性，又有着拓荒时代白人进入的复古感。电影风冷，介于干燥和潮湿间。如果我只看了上部我会写：只有情人才知道故事的真相，为什么女主像迷雾般消失了，逃走了、避开了这一切，或许只是想要远离这纷扰的一切，谁都不想见，只希望能暂时离开。

很爱，镜头语言舒缓，故事简单但迷雾重重。阅读博尔豪斯小说一般的体验，谜题旋转再旋转，人物转换再转换，最后题眼都消失。上半部分跟随男性视角去寻找劳拉，劳拉为什么会出走？祖玛是谁？下半部分，it doesn't matter, she has her own way. 未被归类的品种，和同事的暧昧，祖玛的结尾，那个第三个女人是谁完全不重要了，劳拉走上了自己理解的解放之路，她开始行走，最后从世界消失。无所谓世人的解读，哪怕那些人说，她是不是疯了，也不用管愿意裸体骑马为百姓降低税收的做法是不是一种男性眼中的性趣手段，小黄花不重要了，短吻鳄死了，重要的是过程，劳拉从别人的故事中走过，从自己的故事中走过，不留下一缕烟。到底什么是真相？