撒旦探戈(1994)

来自破碎教堂的不存在钟声 是撒旦的诱惑之声 引诱着人类走向蛛网 在那里人们走前走后 跟随着探戈的步伐手风琴加上走向黑暗的长镜头 让我看到了虚无和永恒的可能

撒旦踏着探戈的舞步，一日长于百年的孤独；七个小时的长镜头，没完没了的雨，潮湿的绝望令人喘不过气；还是那句话：真正的大师靠镜头说话，不靠故事。

本来我是可以忍受无聊的长镜头可以忍受黑白阴郁的画面可以忍受肮脏愤怒的角色的，但是看到小女孩虐猫那些真实的片段实在无法忍受折磨放弃看下去了。。。撒旦探戈，导演的内心世界是黑暗的。

最长的电影，一周看完。我承认观看过程是有些痛苦的，但有些痛苦是需要承受的，不是吗？有些电影从来不是娱乐的。既然电影本身就是一件严肃的事情，那么正视它，承受它所带给你的苦难，方能欣赏到它的威严。即使看的时候睡着了，也没关系，醒来继续，夹杂着梦与现实，《撒旦探戈》顺着你的意识，与你融为一体。

“有消息说，他们要来了；起死回生；有头绪；蜘蛛工作；未装订；蜘蛛工作2(恶魔的乳头,撒旦的探戈)；伊里米亚斯演讲；前景；天堂？恶梦？未来的期望；工作与麻烦；圈子封闭。”本来也没什么钱，被骗了也差不多，毕竟之前的生活也差不多。人没有希望的时候才会唯心主义相信神明保佑的，世间繁荣才坚信财富由我创造。

撒旦探戈，恶魔的舞步，前六步，后六步，循环往复；七个半小时，十二个章节，前六章，后六章，首尾衔接。前六章，缓慢细致迷人，从不同的角度和不同的进程，讲述了一个农场一天一夜间的事，像是拼图般互相衔接，又像是蜘蛛网般纵横交错；后六章，叙事展开，突飞猛进，左派骗局，共产主义的破灭，人人成为自己家园上的异乡人。宛如奇迹的结构，堪称完美的长镜头，诗一般的旁白和配乐。大雨滂沱，雷霆万钧。

撒旦探戈，恶魔的舞步，前六步，后六步，循环往复；七个半小时，十二个章节，前六章，后六章，首尾衔接。前六章，缓慢细致迷人，从不同的角度和不同的进程，讲述了一个农场一天一夜间的事，像是拼图般互相衔接，又像是蜘蛛网般纵横交错；后六章，叙事展开，突飞猛进，左派骗局，共产主义的破灭，人人成为自己家园上的异乡人。宛如奇迹的结构，堪称完美的长镜头，诗一般的旁白和配乐。大雨滂沱，雷霆万钧。

离撒旦最远的是尸体。他们活着，逃不出回旋的舞步。在名为永恒的舞步里，他们束手无策。他们、白蛾，原地打转、甬长的、包裹着、等待。黎明从地平线上挣脱出来，同地平线一道呼吸的他们感到有什么正在下坠。塌陷的探戈：窥视、编织，与出走一样、活着的出路，比所有叫他们上瘾的偷情与暴力更接近光源的出路。信仰与享乐混为一谈，谎言、还是酒精，哪剂药更昂贵？值得金子的价格？于是他们向上，升上天空开拓出金子一样的命！跟随引路的白色迷雾，那他们称作天使的鼠药。屋外雨还在下着，风声穿过树林，牛羊的嚎叫拉长了。屋里灯也还亮着，停不下的探戈，把那些坠入的揽起，和手风琴一起打着节拍。一滴，雨水、舞步、嗒嗒，嗒…嘶、气泡，这啤酒爽炸了！老子喝饱了可去他的，还有什么比这鬼地方更像天堂

终于看完了第一遍（又开心又沉重。去年朋友离开日本之前说还没有去过迷你影院，于是约定她走之前一定一起去看一场，误打误撞就看了贝拉·塔尔的《诅咒》。后来跟另一位朋友聊胡波的电影，他说胡的风格让他想起塔尔的电影，于是便又想起这部常年躺在“想看”list里的电影。其实跟塔尔相比，胡的电影节奏算快的，在《撒旦探戈》中流淌着看似不复杂但各怀鬼胎的人物线索，无论悲伤还是短暂的欢愉时刻都在如同时钟般不紧不慢的节奏中展现。应该是一部每次看都有新发现/新领悟的电影，只是不知下次再看会是何时。

一直畏惧片长缺乏勇气打开它。配合着断断续续读原著小说，断断续续走马观花地也算过了一遍电影。期间无数次走神，思考其他，以及刷手机...惭愧承认我就是那非看完不可又完全看不进去的人。不得不说，相比于其他小说改编影视，这片的还原度真的挺高，忠诚于原作。帮助我具象化画面化了一些阅读中较难想象的部分，也梳理了一些因走神或者理解力不够而没读明白的地方，当然也不是说片子丝毫没删改或者改的都是好的。节奏真的太缓慢了，但氛围的还原度也是真高。太潮湿太泥泞黏腻混乱昏暗了。天气似乎比都灵之马里还坏。在连续高温无雨的今夏，拜托来场撒旦探戈里一样淅淅沥沥绵绵不绝的雨吧！很多处有老塔乡愁的感觉。许多评论说有政治隐喻，分析挺有道理，94年的电影确实可能隐喻九十年代初共产主义破产，小说据说是83年写，很难说已隐喻剧变了吧。