蓝风筝(1994)

从大跃进到文革 围绕着树娟一家的生活变化 从儿子铁头的出生开始 本来是其乐融融的三口之家 却在大跃进时期铁头爸因为“反革命言论”“右派”被举报送去劳改 最后死于意外 而举报了他的国栋因为愧疚对铁头一家十分照顾 后来和树娟结婚成家 却因为自己的肝病也去世了（肝病是因为那段时期闹饥荒营养不良体力过支造成的）树娟为了让儿子过的好一些 又再嫁一个老干部 虽然没有爱情 也产生了一些亲情 可惜又因为文革被批斗心脏病发而死 树娟的这三个男人 从五几年到六几年 经历了许多批斗 贴大字报 不讲道理把人送去劳改的时期 虽然无奈总说这是时代的变革不能抵抗 但在最后看到红卫兵没有任何怜悯之心时终究受不了气愤不已朝他们吐吐沫发出普通人的悲叹 蓝风筝从一开始在天空中自由飞翔到后面破败的挂在树上 体现了那个悲惨落后的年代

8/10 本片导演田壮壮因为这部电影被有关部门禁拍十年。也就是在九三九四这两年，电影学院78级（所谓的第五代）的三位同学拍出了他们各自的巅峰之作，陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、田壮壮的《蓝风筝》。巧的是这三部电影都有多多少少的文革背景，同样他们也都经历过那个时代。 这部电影没有曲折的故事线，大部分是对那个年代生活的白描，一个孩童视角下的动荡岁月。影片真实还原历史风貌，人、事、物呈现得准确到位。残酷、悲凉、无奈、麻木，太多不可名状的思绪喷涌而出，教人无以言表。 逃避现实也许并不可怕，最可怕的是自欺欺人。不敢面对陈年往事，不管它有痛苦还是有怨恨，我们都应该做到坦然的面对。然而，涉及文革题材的影视剧依旧是如履薄冰，最近的例子就是张艺谋导演的《一秒钟》和陈冲的《英格力士》。

三段式的分割和大跨度的剧情让故事有一点点流水账之感，不过这样的平铺直叙跟随着时代的脚步也有了层层递进的效果，沉稳内敛中展示出了那个年代是如何一步步走向事件高潮的。其实本片真正讲述文革的段落并不多，但完全能透过这一家人的生活和身边事体会到国人彼时的慎微与压抑，而随遇而安不过是逆来顺受的另一种状态罢了。源于细节的真实自然及题材的勇气，感觉这片应该是记录意义大于影像表达的，也正因历史的厚重才让这类故事好看又动人。就这样被禁太悲哀了，以史为鉴在任何时代都需要，却也都不被需要。但愿如今，现实的车轮不会重复碾过历史的那一轮吧

也只有三十年前的电影才敢直面那段不堪回首的岁月，公私合营、反右、大跃进、文哥……个人和家庭在时代洪流中如此渺小，不堪一击，支离破碎。大姨一身正气GM老干部被批斗，大舅白牌军官眼瞎转业，大舅女友抗拒陪舞被莫名其妙复原入狱又莫名其妙释放，小舅年轻气盛被打为右派流落他乡前途尽毁。父亲上厕所回来成了右派客死他乡，叔叔构陷两个好友右派愧疚难耐积劳成疾而亡，继父身居高位依然难逃GM小将魔爪，妈妈挺身相救却落得反GM下场……为什么不敢直视？当年的GM小将安在？

以整风运动为起点，各大全民革命各显神通。本以为是时代冷颤感降落人间的“土特产”，但剧情在女主人公的第三段婚姻转了风向，探讨了些许亲情观念，以及一丝疗愈感，这堪称全片最大亮点。女主三任丈夫都是心善积极之人，但唯独第三任，温文尔雅间有着非常成熟的婚姻观，如果不是文革，或许能折腾出结果来。整部电影叙述语言比较细碎、平实，但是生动时代事件一样不落。或许，走过那世纪的人们其实都是吊在一棵树上的蓝风筝，不管如何撕扯，奔跑，最好的理想都在这一世画上句号。

还是那句话：为什么腐朽的是资产阶级思想，不是封建主义思想呢？资本主义萌芽与文艺复兴是整个人类历史上划时代的事物。 最近看了不少这类写实性电影，从微观视角记录生活或历史。以前不太明白Martin Scorsese的“漫威电影毁电影业”言论，觉得好莱坞大片就应该是这个样子啊，爆米花电影看的爽就完事了。现在略微摸到了点门路，回过头来再思考一年未见的漫威电影，是有点感慨。希望能够继续随着阅历的增加有些新的见解吧

当别人篡改历史的时候，你看那些人跳上跳下的，破口大骂别人不能正视历史，说别人的时候，非常轻松。但是，反观自我历史的时候呢？我们是否正视或者反思呢？我们是不是真的把那个年代的一切都搞清楚了呢？那段苦难是浩劫，是灾难，是错误的，是丧失了人性基本良知的。我们必须要明白这样一件事情，我们的祖父辈，几乎都是这样过来的，所以，不要试图抹杀那段历史。两眼一闭，耳朵一遮，世界就是你的吗？想多了吧

大友良英的一声惊雷，标志着家庭体系的崩毁；一个人人谈国事，言必称ZZ的时代，甚至渗透进童谣里；一场场yd，是如何一步步侵蚀掉一个家庭，瓦解掉现存的人际关系，塑造一个孩子的人格；学生罢课jiudou校长的场景，每每看来依然触目惊心；那个貌似已经远去的时代，是如何影响今世今刻的我们日常生活，是如何让我们朝不保夕的观念建构在人人自危的景观中的，亦如破碎的风筝，吊挂在摇摇欲坠的枝头

论拒绝陪舞的风险、论开会上厕所的风险、论师长留长发的风险、论被抬上担架的风险……有些东西，看似平淡陈述，还没来得及宣泄情绪就过去了，实则却是导演最举重若轻的部分。最后，感动于并不显山露水的非亲缘父子情，躺在一副并非救死扶伤担架上的继父，自己尚且生死未卜，见继子上来“营救”，在那纷乱的刹那，不忘竭力地推开他，这一推里，都是田壮壮的份量。

我看的时候一直提心吊胆，做好充足的心理准备，因为太知道这种题材的电影会发生什么事情，生怕孩子捉个迷藏放个鞭炮也会发生什么意外，好在是没有，倒是温馨而平淡的生活图景占了很大的一部分。即使如此，也终究是知道清醒与反抗是那个疯狂的时代里最难得但也最无力的事情了，所以看到最后，可比发生了什么意外让人难过多了。

个人命运在时代的洪流中无能为力。林少龙去趟厕所成了右派，朱英的漂亮成了一种原罪，愤青的小舅娶了民兵队长，运动一辈子的大姐被批斗，大舅眼睛失明却塞翁失马，喜庆的红布绸上写满死人，灯笼烧坏了那就再买一个，风筝挂在了树上再糊一个，新的许诺却无法抹去老的创伤。乌鸦且知道是谁把它喂大去反哺。

听说是禁片，但不明白为什么被禁，或许是批判的力度大了些？很多人看了这样的影片便义愤填膺，觉得气愤又无奈。其实革命的那几十年，大多人都没有亲历过，我们通过历史书、影像作品、口口相传去了解，但我们又不知道那些历史是被美化了还是被丑化了，我们能做到的只是去正视，去思考，避免那样的时代再降临到我们的头上。