大红灯笼高高挂(1991)

《大红灯笼高高挂》是由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。

点灯，灭灯，封灯；受宠，争宠，失宠；有人老去，有人死去，还有人活着埋葬了自己，大红灯笼高高挂，年年岁岁花相似，少女变太太，太太变鬼魂..

片中多处声音不寒而栗，敲脚声、点灯声、架灯声、唱戏声，映射出封建社会下一系列不平等关系，一出出惨剧在这封建大院落里上演。大红灯笼高高挂，好剧！

《大红灯笼高高挂》是张艺谋形式和内容结合得最好的电影之一，对色彩的运用是极为讲究的。片中不同色彩基调的反复出现，使观众的情绪也随着剧情忽高忽低。乔老爷想在哪位太太的房中过夜，那位太太的门前就挂起大红的灯笼。

大红灯笼高高挂，挂上的是尊严、人格和自我价值，照亮的是物质、权利和男人的宠溺，而燃尽的是女人的一生。颂莲的人生是封建制度下中国女性的缩影，她的悲哀不过是男权社会中女性悲剧的九牛一毛罢了

听到了几曲特别好听的京剧：《红娘》，《苏三起解》，《御碑亭》，《桃花村》，《御碑亭》。讲的是封建礼教对女性的残害。构图、运镜、色彩很美。特别好的电影，但毁在片名上，“大红灯笼高高挂”这个名字实在是土，在看之前我一度以为是类似于乡村爱情之类的土片。

故事完整，脉络清晰，无多余镜头，表达含蓄而深邃。老谋子的片最喜欢“活着”，到“红高粱”，到这部“大红灯笼”，也可以说是巩俐的片排序。

男主人只是一个面目不清的权力符号，因而他的存在更让人恐惧；女人们的形象则个个鲜活立体，于是她们的命运更让人悲叹。不可不提的摄影，把中国古典美学色彩与构图的“形”和隐喻与留白的“神”表现得淋漓尽致。同一个人的审美为什么既能拍出《大红灯笼高高挂》又能拍出《满城尽带黄金甲》，真是未解之谜。

颂莲本是抗拒旧时婚姻的，嫁人时不坐婚轿，与迎亲队伍背道而驰，也许这一开始便注定这个人物的矛盾性，既接受了封建礼教，又不能适应其中规则，最终排斥在外，成了其中一个牺牲品。当影片分季节阐述时，却唯独没有春季，四季不可人力改换，但在那个大院里，大红灯笼是权威所在，是男权另一种变相施压。一年到头，已见识被迫害的她们，颂莲可笑不成人，都有鬼气了。她们有的游刃有余，有的浮想联翩，有的恃宠而骄，有的静观虎斗……都不过是封建思想的毒害，她们没有新的乐趣，没有感情，没有希望。影片以颂莲视角来看，老爷的影像是模糊的，她们争斗的是属于她们生存的权力。整个看下来非常的压抑沉重，旧人还在悲悯，新人又在大红灯笼高高挂，悲剧重复上演。

高高挂起的灯笼，老爷想借着光看清姨太太，自己却面目模糊。其实女人什么样子对他又有什么区别呢，不过是被红灯笼的光笼罩的另一个物件罢了，说是光，莫不如说是吞噬一切自由尊严生命力的黑洞吧。 巩俐真是好看啊～这张脸太适合大银幕了～

整部影片的质感蛮出乎意料的。剧本、演员、色彩、构图、配乐的火候都拿捏的很好。人物性格的塑造也都丰满鲜明。那些大大小小的隐喻与讽刺：祖上传下来的规矩、丫头的夫人梦、始终没有露脸的老爷、春夏秋冬没有春，角楼上那间死人屋……都使影片更加立体。一幕终落，任谁都想感叹——大红灯笼高高挂，不知“幸”字落谁家。

有限时邮寄不现实，又丑又漂亮，你张艺谋也许就杀了人，比巩俐大15岁，还找他拍戏。还和他干那种事我知道的肯定会的，所以他热。不幸的是，就是张艺谋的处女作，也是他认识巩俐的恋爱。制作，真的不知道他们有什么好谈恋爱的，比他大15岁耶。