狂野天真(2001)

反毒和贩毒，现在的恋人演绎过去的挚爱——本身极具冲击力和戏剧性的情节，用缓慢抑制的画面表现，结尾收得真快。女主太美了～天真又狂野

狂野天真想要在元电影的基础上，模糊真实与虚构，有趣的是本以为围绕男导演开展的求资之路变成了lucy的情感与生活的迷失；当然是那个时代新叙事的潮流，略有蜻蜓点水的空与散漫的混乱

80/100，几乎是一分为二的故事结构，以此来表现现实与电影的串联结合，“狂野天真”的双重含义，自我指涉与形式嵌套，既是真实的也是虚拟的，钢琴曲与黑白影像的层层深入，最终滑向那个迷人而未知的死亡深渊。

84/100，几乎是一分为二的故事结构，以此来表现现实与电影的串联结合，“狂野天真”的双重含义，自我指涉与形式嵌套，既是真实的也是虚拟的，钢琴曲与黑白影像的层层深入，最终滑向那个迷人而未知的死亡深渊。

看完这部突然间有去读博的冲动啊。虽然节奏过慢，但是故事结构太好了。想要拍一部反毒的片，结果不得不去贩毒筹拍摄资金。想要爱人做自己电影的主角，结果爱人变成了电影走向灭亡的主角。狂野天真!

3.8 前半段钢琴的轻盈到后半段钢琴的加重,导演对音乐的节奏把握很好,为片子加分不少。戏里不断向戏外渗透,最后实现戏里戏外的融合,女主角的吸毒过量即是电影也是现实。男主角说大部分吸毒教育片都是在引诱他人吸毒,而他要拍一部真正的禁毒片。后半段的拍摄工作其实可以多点在这个点上发挥,片子也不至于这么沉闷。想着偶尔吸毒并不上瘾的年轻人们才是狂野天真。

3.5 生活是现实还是虚构？是浪漫还是无知？非常“课堂教学”款的片，既教育意义，又教学功能。双重嵌套的“电影—生活”主题显示出一种形如乏味的趣味。

洗眼第一天。加瑞尔的黑白影像一直很漂亮，男主前女友和女主的命运又构成了加瑞尔偏爱的回环。但个人觉得他还是适合拍一些短小的爱情小品，而不是这种片长接近两小时的叙事片。这类片子会用冗长的故事把他溢满镜头的灵气和思想掩盖，最后只剩下一点无病呻吟的尴尬。

有一股巴黎文艺片特有的轻盈灵动，却又舒缓绵长，前半部对电影业的讽刺，后半部则是对“戏剧化”的讽刺，戏中戏的构造别出心裁，摄像机的反复出现消失竟有种费里尼的虚实交错之感，只可惜长镜头又空又泛，把堆积起来的一点点情绪又踩碎，循环往复。

3.5 戏中戏，现实与电影互相渗透，有意思的想法。但是散漫的叙事节奏使整体缺乏张力，也缺少情绪上的代入感，长镜头和空镜总是让人觉得不明所以。主题的表现是精准的，也是乏味的。

结尾神来之笔，从电影开拍到结尾可谓现实与虚构之间的切换，而结尾处女主的送医急救发生于现实之中，但倘若此时又有一个拍摄中的镜头入镜呢？观众无法彻底否定这样的情形，是否从男主的电影开拍之时，整个故事就已经进入虚构里呢？

非常有趣的元电影，模糊了现实中的电影和电影中的电影或许还有电影中的现实的边界，层层嵌套下的主题也仿佛不那么明晰了，相应的文本层次也因此更加丰富了起来。文本和主题的多重性却也没能完全消解影片本身的乏味，松散的结构和冗长的段落设置的屏障实在有些难以走入了。前半程是明显生活化的情景，标志性的摄影机跟随人物漫步巴黎街头的加瑞尔式长镜头，后半程（开始走神）仍是凝视却失去了交流或者说隔着距离的凝视让观众越来越远离人物却走入电影的时空，还是有意制造的混乱？总之让我有点摸不着头绪，不管怎么讲概念还是很有趣的喽。