一九零零(1976)

《一九零零》用五个半小时的篇幅展现了二十世纪上半叶意大利的历史，资本主义、共产主义、法西斯主义这三种二十世纪最主要的意识形态都被融贯在电影中，成为历史流转的注脚。跨度长达40年的家族兴衰与阶级斗争，则是影片相互咬合的两条主线。半个世纪的风云变化，革命浪潮下的个体视角，赋予了《一九零零》厚重的史诗感。

看的315分钟的未删减版，实在太长了。影片讲述的是意大利一个农场的近代变迁史，压迫与反压迫，最后揭露压迫与剥削仍然存在的现实。只不过这么长的电影，主题也这么深刻，却并没有给人史诗的宏大感，没有记忆与悲伤，甚至接近纪录片了。影片节奏也并不分明，所以并非未剪辑的就是好的，还是现实点少装逼。最后这部一九零零刚好对应我看过的第1900部电影，挺凑巧。

著名导演贝特鲁奇编导的《一九零零》长达5小时，具有气势恢宏的史诗气息，通过人物命运折射出时代波澜。意大利北部某农场主孙子与农户孙子同日出生，社会地位截然不同的两个男人几十年间，陷于阶级矛盾和家族纷争，为友情、爱情、革命、人性、兄弟、女人而纠葛不断、至死方休。主角和几位配角演技都好，绿色或金色田野拍得很美，配乐也给影片加分。大量群众看来是当地人，演得非常投入，强烈地渲染了气氛。

我要被这九唔搭八的台词和全卡司磕了药一样的演技笑死了。在场景和氛围如此讲究如此到位的意大利片场非要找一群说美式英语的演员。仿佛在看油画背景的滑稽戏

真是看了一整天的一九零零 315分钟的正片看完继续看了64分钟的幕后制作纪录片 贝托鲁奇说这两个角色是the unfolding of a single ghost that lives inside me 难怪觉得在宏观的视角里总有很个人化的感觉 说want an ending that is Stalinistically optimistic不太能理解 审判过后的推搡一度让我觉得很虚弱 画面一切是更年老的两人继续推搡又感到悲从中来 最后一次卧轨 历史的车轮又碾过来。影片是沉痛惨烈又美轮美奂 涵容巨大 仍在回味

4.5。贝托鲁奇的立场是暧昧的，我想他更想传达的是历史本身的复杂性。质感依旧没话说，又见同流者两位女主，可惜戏份不多。最影响感官的这居然是英文版？意大利史诗用英文也太怪了吧！

精彩的电影，意大利名导贝托鲁奇的杰作。1976年出品，片长五小时十六分，让观众重温了革命的正义性。阶级压迫与阶级仇恨是客观存在的，复仇的正义性正在于此。中国近几十年反革命思潮愈演愈烈，从极左转向极右，讲的都是偏面的历史。

《战争与和平》之后看过最宏伟的史诗片。一段意大利阶级斗争的历史，在这段历史中，亲情、爱情、友情既在失去，又在重建。在这种史诗片下，情绪是荡气回肠般的。贝托鲁奇超高的场面调度使得影片的视觉不断变幻，在这种变幻中，颜色的，景别的，剪辑的东西一气呵成，余韵袅袅！

这是我今年看过最好的一部影片，我知道现在才二月，但是我想这几年应该看不到比这更好的电影了。贝托鲁奇是上世纪最伟大的镜头画家，最忠实的现实主义者，精准的构图，完美的光线，他的镜头就像毕沙罗的笔触一样富有生命力。法西斯主义，共产主义，资本主义，这些历史车轮下的符号象征不过是一池春水。一切推动力的源头还是两个阶级之间不断恶化的矛盾。贝托鲁奇5个多小时沉稳冗长的镜头一点一点耐心的记录下这个意大利小镇所折射出的悲伤、矛盾、无奈、讽刺，用最冷静的视角描述出最激烈荒谬的现实。

看贝托鲁奇的电影，一定要参考戴锦华《贝托鲁奇：资产者的儿子》一文，如果说贝托鲁奇的电影常常因负载了过多的信息而难以咀嚼，则戴的文章则是一包打开这道大餐不可或缺的调料。

315分钟。上部洒脱恣意，下部悲怆凄凉。贝托鲁奇对马列社会主义的执念在此片中展现得淋漓尽致。革命虽然成功，但胜利果实终被窃取，也许是贝托鲁奇一生的遗恨。地主阶级，社会主义，法西斯，三足鼎立。地主阶级讲的是先天，社会主义讲的是后天，在我看来其实差别甚微。可惜了，贝托鲁奇对社会主义爱得那么深沉，他的片在本国却都被禁了。（9.0/10）

无法一次性看完的长篇巨作，我分成两次看完。讲的是意大利故事，但我总感觉这发生在俄国，大概是因为社会主义色彩太浓了。贝托鲁奇钟情于描绘社会主义，突然想起《戏梦巴黎》里那副领导画像。同年同月同日生，一个是地主，一个是贫农，最后阶级的确成为了最大的隔阂和鸿沟。无论性格如何，最后都会顺从自己的阶级属性，旁观者也是刽子手，并不是袖手旁观就可以视自己为无辜。