革命往事(1971)

往事三部曲补完，如果说镖客三部曲有更多的个人传奇色彩，那么往事三部曲就有更多的历史厚重感，《西部往事》一个小镇的史诗、《革命往事》一个民族的史诗、《美国往事》一个时代的史诗。 《革命往事》可以说是莱昂内政治意识最浓厚的一部影片，是对革命梦想幻灭的展现，大量的死亡、枪决场面。 胡安：初时不知革命事，回首已是革命人。 约翰：为革命而生，为革命而死。

莱昂内的镖客三部曲和往事三部曲全部看完，这一部的质量甚至不比《美国往事》差。片头的毛泽东语录奠定全片基调。革命由不知情的人完成，策划革命的人背叛了革命，坚持革命的人最后死了。

革命小混混成了英勇的将军，革命领军人医生成了队伍里的叛徒，革命的功臣爆破手在寂寂无名中死去，口哨与风琴时常响起，革命往事并不如烟。胡里安演的太好，革命韦小宝！

Glu la testa(革命往事) by Sergio Leone 这部在往事三部曲里面关注度最低，但是闪回，特写镜头还有剧情我依然觉得特别精彩，当然，依旧是Morricone的配乐，我感觉我像是在追寻大师们的足迹。 误打误撞参与革命的匪帮胡安说:所谓革命就是“识字的告诉不识字的，该改变一下了，然后识字的在圆桌上写写画画吃吃喝喝，不识字的流血流泪”完成革命的是对革命无知无觉的人，策划革命的却背叛了革命，而坚持革命的最终选择了死亡。

总算是看完往事三部曲。往事三部曲比镖客三部曲强。莱昂内是少见的电影越拍越好的导演。往事三部曲我的个人排名，第一美国往事，这也是莱昂内的巅峰之作。第二，西部往事，这是莱昂内西部片巅峰之作。第三才是革命往事。 革命往事是莱昂内难得的反派演配角的电影。我的观感是革命是一个灵魂点亮一群灵魂的过程，而不仅仅是为了信仰奉献终身。 在革命中牺牲的忠贞居多。电影不足之处很多，反派不反。胡安从毛贼变成革命者的转变过程动机交代不充分。他被肖恩点亮可是胡安完全没有信念。莱昂内在电影中回避了教条的宣传通过渲染敌人的残暴来衬托革命正义性。肖恩牺牲后的胡安才是考验开始。 冲着莫里康内的配乐加到五星。

莱昂内往事三部曲中和美国往事同水平的。既是一部爽片，也极富人物刻画与镜头的艺术。胡安作为一个反对革命的土匪，十分戏剧性的走上了“革命之路”并当上了“革命英雄”，而热衷于革命事业的炸药师，却倒在乱枪里，片中运用了多种黑色幽默来暗讽革命的残酷，也正如片头毛主席语录所言：革命不是请客吃饭，是一个阶级推翻另一个阶级的运动。这也是在那个动荡的年代世界无产阶级革命者们走向的同一条道路吧。

如果说镖客三部曲奠定了莱昂内在西部片的地位，那么往事三部曲可以说是莱昂内从西部片到史诗片的跨越。而革命往事作为往事第二部也起到了起承转合的作用，你可以在这部中看到后来集大成之作的美国往事的很多影子，四段闪回非常完美。莱昂内的野心可以在革命往事中初步窥见， 在美国往事中则体现得淋漓尽致。p.s. 莫里康内的配乐在我心中已经成为一绝。

往事三部曲中最喜欢的一部，甚至超越美国往事。枪炮与子弹在这里被赋予了厚重的意义，是揭竿而起，是反抗压迫，更是复杂的人性与背叛。电影对革命至少有两层反思，一是不自知的革命，土匪变英雄，the end justifies the means；二是过于浪漫化和崇高化的革命，背后隐藏的阴暗与功利。

往事里最恢弘大气的，确确实实的革命史诗，配乐真是壮丽。一开始被革命人士利用被当枪使的人，中途背叛革命的人，还有自始至终忠于革命，忠于理想的人，人物塑造得太好了。闪回设计得相当棒，当年那两个都出生于富贵，却选择了革命，选择为大多数人的利益服务，洋溢着笑容的少年，终究还是走了不同的路。

拖了一年多，终于把革命往事看完了，很完整，成功、失败、友情、背叛，两个半小时的电影尽悉呈现。开头的那段语录也是惊了，不过任何革命都不是请客吃饭，过往的教训已经无数次证明。真的好想有一天世上不再有革命一说。

（往事三部曲之二）车厢里的贵族吃着喝着，革命影响不到他们的利益；荒野里的劫匪抢着杀着，革命不如银行有趣。革命却是那么神奇，能让昔日好友反目成仇，也能让土匪炮仗结成兄弟。让无知无觉的人成为将军，让失去信仰的人重拾信念。它是雨夜里的惊恐，也是回忆里的甜蜜。是一泼热尿洒向蚂蚁，浓郁有味；是一梭子弹射向敌军，豪爽畅快。中弹时回望当年嬉闹，暴力中没有火光，香吻里洋溢欢笑。革命，原来不过一场往事

革命往事是赛尔乔莱昂内突破传统西部片的创作，莫里康内的配乐依旧是完美至极，能把革命拍的那么浪漫却又深刻实在是太难得了。谁能不爱胡安这么一个真实立体的土匪呢。革命往事应该是其真正具有史诗气质的作品，相比西部往事在剧本上下的功夫更足，也是莱昂内所有作品中正反主角最少的一次设定。虽然在分镜构图上依旧很莱昂内，景深和场面调度可谓是以前的配方，包括符号化的叙事，项链、枪、望远镜等等，但同时又是对过往个人风格的一次再构建，非常独特的史诗美学。