柳暗花明(2012)

观影真的是件很神奇的事情，如果在2012年当年，我可能会爱这部电影，但现在已经是2020年了。导演偏爱墨西哥的乡村景象，若前期还有些猎奇/惊艳的情节，那后半段完全变成流水账的日常记录了。生活中的柳暗花明之刻，总感觉文本立意与影像内容联系不深。

画作开始起舞，世界在洞察。雷雨，性，家庭，梦境和死亡。阿巴斯显然没有拍尽电影，multimedia世代，墨西哥正在诞生一种新的电影语言。

4。今天看了另一部电影，属于不能说的。看完发现也是2012年的。这是一部与阿彼察邦近乎相似的梦境，连景色都看上去像极了东南亚的山峦。梦境就是属于自己的语意

当大雨冲去了父辈的鲜血，新一代们再一次如狂犬般在那片球场上奔跑，相拥着冲入另一个充满欲望，力量与迷失的轮回。相比《柳暗花明》这个译名，个人更偏爱《光之后》。

对城市生活失去信仰和观照的雷加达斯在《柳暗花明》又一村的达达主义之风中建立起了一个国。不幸的是影片经由 “黑格尔”的桑拿室最终返回到了 “柏拉图” 的理念屋，而它之所以无法对已然完成了的柏拉图主义作出颠覆性批判在于作者将 “杜尚” 视为了现代文明的终点站。在这部思想史即是成长史的作品里，一切反艺术的欲望景观都如我们所见画面那样虚化而不真实。

作者电影被允许拥有极大的创作自由，观众同样需要进入更加陌生的环境中去试图审美与理解，赤裸裸的生灵感，极其繁琐的人类生活日常之间，「古怪」和「异象」就是某种临界点。

1700 声音切入的沉浸感导引 自然主义与超现实主义 两种阶级对家庭、欲望的困顿 现实与梦境交错 光之后，回归本我 独树一帜的影像美学 摄影尤其出彩

7.5/导演为观众创造了极大的焦虑感 与《天地悠悠》不同的是 这部片子的焦虑感首先来自理解的无效 画面被处理的很“优美”（令人想到泰伦马利克） 正方形的画幅和边缘刻意的虚焦似乎提示着“看”的限制 导演奖大概也合适 以及导演对唱歌跑调有执念

《穆赫兰道》都输了，又是记忆又是梦境的，这到底讲了个啥，真的是像打乱的拼图一样碎。4比3的镜头有逼格，鱼眼镜头有逼格，还有烟雨迷雾很美，但是也就sex club那段比较有看点。整个故事线各种倒叙插叙任性叙，谁知道哪几段戏有联系，联系上了也不是什么剧情片。看不懂的一律打成#对社会的黑暗进行控诉

#观察了一些“生灵”，却并非神明视角的俯瞰，是孩童低视角的仰望，郑重、谦卑。动人在于生命力来源于生命本身片段的抓取：视点在游弋，生命刻度在变换，生命力始终是鲜活蓬勃，质朴动人的。想要感叹纯度很高，却又不知纯在哪里。

各种欧洲各种俄罗斯情结 Reygadas投向故土的作品里有他复杂讯息背景丛的构成 唯独甚少故土本体. 好几段景框特殊 4:3方幅内对焦清晰的只有内圈圆幅 四角皆为虚焦 甚至时而重影 但就像无法弄清其真实表达一般 难以接近其修辞用意 2.5

内核结构上的美学趣味是我菜，一位导演要把自己置身于和观众平行的席位，在琐碎的思忖中还能最大限度把它们还原，这很难得。和俯视性的沉默不同，这是一种贴近式的语言。要在电影里寻求答案的人和要通畅的人一样，他们天生不适迷宫游戏，也无法在便秘中找到快感，所以他们总是，也只能便秘。