舍间声响(2012)

虽然叫《舍间声响》，但是捕捉生活窸窸窣窣的声响，远不及拍《沼泽》的马特尔，一些超现实的小伎俩也没有必要。唯一称得上舍间声响的是，隔壁女邻居的驱狗器蜂鸣，和利用洗衣机调成振动模式，开始自慰

舍间声响、阶级关系，声音从日常穿透到心理。当经典范式的电影感出现，人物就从现实遁入了梦境，处理得如此迷人微妙。所有空间都在开放与封闭之间，摄影机和声音以不同方式侵入。主妇与机器太性感了，用大远景彻底更换了地点的郊野之旅则是点睛之笔。要是比照过《舍间声响》，《合群路》可能能够拍得更好一点。

《舍间声响》突出声音的作用，生活中扰人的狗吠、杂乱和无章法的声响，或安静得听得见脚步的悄然，都是人们在这片住宅区所发出的言语，暗示和象征的都是各自的内心欲望和阶层态度。沉稳的手法，不断累积的效果，以小见大。

要说喜欢，可能只是喜欢身在异国的感觉，特殊的南美气候，难得一见的巴西中产社群，新兴的公寓之下可以有一次正午的散步，其中不存在漫谈，厌倦说话，也厌倦秘密，巴西没有爆炸头，炎热只属于亚洲，那里的夏天则保持静谧，气息在各家的阳台，客厅，走廊，街道，未完成的建筑物中与人同在，这是切实的体会，也许我过于老土，常容易感慨，满足于景象，也许我过于散漫，写下无关于这部影片的一些词语也觉得正常。就这些了，舍间声响，自然的，人造的，有人分秒淡忘，有人在其中淡忘分秒，我想，我是后者中的一个。

没水瓶座自然，却自带生命力。舍间的局限性因声响不断外扩，小空间里的多重交叉叙事被玩出花了。幸亏闲散的日常里带过几笔异色，要不然散的没边了。而且感觉影评人出身的类型片套路都能玩个几手啊，厉害

门多萨对声音的抓取有着令人惊讶的细密和敏感，通过声音重建巴西普通社区日常生活。不同的阶级、不同的家庭是不同的“介质”，振动出不同的声音。而这群嘈杂乱序的声音汇聚成社会，带出集体影像的散漫，虽然门多萨试图整理出一条主线，但为了完整展现社会多层性而牺牲了多线叙事之间的黏合度，为了客观抽离的视角牺牲了情感力度和深度。电子产品、舍间足球、笼子的集合。

拍的真好，巴西的生活点滴被一个保安故事穿插起来。Soundscape设计的超赞！@MoMA 同样是有阶级分化的故事，我就喜欢这个多过parasite。

贫民窟看上帝之城，研究巴西中产看小门多萨。Recife就好像是另一个维度的曼谷，阶级分化就赤裸裸地呈现在城市的每一栋公寓楼里

70/100 电影结束后，我发现对每个出现的主要人物都记忆深刻，导演寻找巴西中产阶级和底层人物的性格的功底了得。另外政治似乎也隐喻若隐若现。

惊艳。片名即风格，生活空间的声响对应了现实生活中个人、群体的状态，导演说了很多，阶级矛盾、人心焦躁…说了那么多全在画面之外，这种反情节的留白让人印象深刻。

巴西版<为所应为> 纱笼般的叙事，previsual有野心，但扁平选角随意美术失重剪辑大大削弱文本，离日常魔怔就差一股劲 - 控制控制控制

论如何玩好人物与声音，论如何写好剧本拍好电影。小门多萨导演长片处女作（不算纪录片），开启他一直以来的“保卫”题材，而“看门狗、守夜人、保镖”三个章节就像循序渐进的入侵。以声音——呈现效果略似同为南美导演的马特尔——为核心元素玩转：以生活琐屑之声以及狗不吠车不响开片，最终以“多一响”的烟花声收尾，各种声音游离于这个巴西中产阶级社区。小门多萨从处女作就已开始对巴西的殖民历史进行回顾涉及。