人质(2012)

HKAFF2012 | 1.写简介的人看过片吗？2.看这么伪documentary的片都能踩到圣母女主的雷！3.承上一条，自以为是的女人真是最令人想避开的生物之一，尤其是(随时随地都在尖叫的)法国女人 4.虽然有上面三条，但这片是今年HKAFF第一部没有fall below expectation的片，还算有点意思 5.镜头手法实在有待商榷

人质是中介，虽然与外界隔离一年多，但是丛林-外部这条线始终没断过，人质身上反射出来的是恐怖分子和zf双方的情态，并未脱离现实，反过来说，即便有“脱离”，也是人质所处境地的脱离。只是这种表现方式过于吃力，加上素材太多，许多片段不舍得删减，显得比较杂乱，但是摄影依然非常棒，自丛林上空降下的俯拍和手持的节奏拿捏，加上几个隐喻镜头，一种冷峻的窥视感就有了。

绑架作为职业，交钱放人，你们的政府不付钱，怪我咯，人质与绑匪丛林共处377天，丛林中潜伏暴戾，弱肉强食的丛林法则，文明社会来此就得真枪实弹，除却病死的，一些人质是被前来解救的士兵射死，于佩尔合作菲律宾韩国柬埔寨导演，中国导演指日可待，

离开了曼多萨熟悉的贫民区与日常生活，太宏大的主题与表达复杂的人物关系与复合结构，让本片失去了曼多萨电影特有的犀利，唯有一种绑匪与人质间潜在的「共生关系」似乎可以大做文章，可惜结尾又沦为老调重弹。

勉强及格。导演的观点在最后的字幕才出现，整个300多天的绑架过程基本靠事件的展示撑下来。根据至今活跃的阿布沙耶夫于01年实施的巴拉望绑架事件改编（人质中有13个华裔），镜头直愣愣的拍了分娩、警察无差别但执行力低下的歼灭行动，以法式手法拍了这帮穆斯林在当地的群众基础等等，细节还是做足功夫

遭受非人待遇的《人质》是作为异化的资本被恐怖分子用来套现的工具。曼多萨生猛的镜头捕捉到无数异世界里不加掩饰的残酷画面，也在异化的路上拍响了那震慑人心真实的一击。恐怖主义由何而来又受什么支配？沉浸在这场飞机坦克世界贸易枪炮战中的作者故意将之隐去，他关心人在漫长的丛林法则里如何生存。

4.3/5.0 硬四 硬在真实 硬在恐惧 越是真实越是反映了复杂背景下人性的灵活 在这部电影的衬托下对任何其他电影对war crime的戏剧化都显得愚蠢而做作，交起火来人质的命真的对政府来说一文不值 反而整起人质事件最有人性的时候是无政府介入的时候 irony 可能会是年度十佳之一

3.5。1.对曼多萨从来不失望，拍得再闷都会有惊喜，虽触感不如[战地巫师]，但较之更为犀利。2.对现实的诗性输出：河川游豚、丛林蛇蝎+1。3.绑架者与人质集体穿越丛林，同戈达尔疯狂[周末]。4.于佩尔再次入影东南亚，气息贴合度待商榷。

镜头很猛，调度惊人，声效氛围渲染都不错，绑匪和人质在丛林共生一年之久的关系刻画的很细致微妙，政府军低效的执行力和无差别的扫射，使这三者的关系在险恶的丛林里变得复杂起来，于阿姨小解时看见凤凰那一幕大概是想提供一个抽离的全局视角吧，总体来说导演感兴趣的不是阐述观点而是带你去进入体验事件本身的全貌。

暂时离开吕宋岛大都市糟糕社会问题后，曼多萨来了次陈述阿布沙耶夫武装的国际化陈述。不表态度，而是在可能的大量社会调查后，呈现一种斯德哥尔摩症下的劫匪和人质共生关系。日久生情，或至少依赖，先前敌对的宗教和意识形态，都在棉兰老岛前有丛林后有追兵的绝境中，渐成相互依存的逃亡搭档。对菲律宾粗暴处置人质事件和美国政府拒绝赎金的坚决态度，若有批评，但更多还是一种无奈。

有点拧巴。尽管仍然维持着类纪录的拍摄方式，但建构性太强了，甚至走向了以往曼多萨电影的反向。不再以周围的社会景观丰富主角，反倒要通过主角本身的多样性（各种身份/国籍/宗教/年龄的人质与暴徒）去猜想其后的社会景象。另一个大概是跟于佩尔有关，曼多萨难以放弃拍摄她，导致大量戏份往她身上集中，尽管也有出挑的那场新年午睡，设计的戏剧性还是太强烈了。正反的势力对抗，以及动物性指涉都太明显，像丛林透过来的光束一样刺人。（小学的阿婆竟然是Lola里的祖母。）

看了半小时，看不下去。首先价值度向就有问题，选择这样题材是导演自身问题。一脱离马尼拉，整个电影都被架空了，观感如同隔着一层膜。即使是现实事件改编，又是手持镜才营造在场感，但只能显得更假。出彩的倒是一如既往现代、流畅的摄影（手持镜+剪辑）。