朱花之月(2011)

远古神话、前世今生、呓语回旋……人文自然与日常生活的写意影像结合。无论多么淡然的外表，内心包裹的却是一团烈火，这就是日本民族之魂。

以婚外情来回溯民族历史的前辈是成濑，而河濑却像个孩子似的玩儿着影像拼贴的游戏。她这部充满学生习气的《朱花之月》关注的依然是一个困在状态里的人。那些自然主义诗性镜头中的生命都是运动的，可偏偏主角们的情感却都如死水一般。这种毫无进取心的沉溺和依恋不仅不能供人反思，反倒越来越令人生厌。

满目翠绿的奈良小径，深蓝的梦色群山，日落与月升，笼中雀与呢喃燕。潮湿阴冷的石棺，昆虫窸窸窣窣爬行其上。淅淅沥沥雨水不断，火苗同思念如影随形。喃喃自语气若游丝的独白，撕裂般的残喘与默默无语的死寂爱情。不再自欺欺人，便将这水染成朱花之色。自众神时代起，直到转瞬即逝的如今，故事都是如此。

3.0。1.河濑直美不痛不痒的回缅历史之作。2.山屋密林的舔舐与鸟鸣，湿热崖穴的呼吸与虫梦，可惜没有“那个城府”，远不如穿行泰缅森林的阿彼察邦。3.拍[朱花之月]时，还有很多人称赏河濑直美的自然主义，不料如今各种被黑，尤其是在[第二扇窗]之后。

第一部河濑直美，睡过去三次，但还是很想看。到片尾字幕才知道其实是日本古国所流传下来的故事，这样一个哀婉悲撼的爱情传说套上现代人物...其实不是很能解释人物的选择，但在更古的社会男女殉情还蛮常听说的。加夜子选择更自由的生活方式是自然，用两处不同生活现状的鸟映射她的生活，当然，没有太多人愿意孤独地生活在笼子里等待被喂食。不断重复的旁白很好听，“男人为了女人而相互争斗，这样的事情至今还在发生”。

我就知道肯定会被人说强说愁一般的幽怨，就像大象刚出来那阵也频繁被人怼厌世情绪的自怨自艾。会觉得这不该是拿来评价一部电影好坏的论断。在朱花之月里，河濑仍旧乐此不疲地书写轮回往复的宿命感，出走与背离，反叛与孤绝，人之逻辑存在形式的探讨，生命体之间的交汇维系，这是河濑从一开始在萌之朱雀，沙罗双树里就反复贯侧的。相较于前两者，河濑在表达方式求得变化，虽略显一意孤行，但于我看来，却也相当具备灵性。此种幽微纤美的独特魅力，恐怕只有河濑一人。预定个人观影年度十佳(河濑已经预定两席，嗨，实在是深得我心) @2019-03-24 22:32:40

我就知道肯定会被人说强说愁一般的幽怨，就像大象刚出来那阵也频繁被人怼厌世情绪的自怨自艾。会觉得这不该是拿来评价一部电影好坏的论断。在朱花之月里，河濑仍旧乐此不疲地书写轮回往复的宿命感，出走与背离，反叛与孤绝，人之逻辑存在形式的探讨，生命体之间的交汇维系，这是河濑从一开始在萌之朱雀，沙罗双树里就反复贯侧的。相较于前两者，河濑在表达方式求得变化，虽略显一意孤行，但于我看来，却也相当具备灵性。此种幽微纤美的独特魅力，恐怕只有河濑一人。预定个人观影年度十佳(河濑已经预定两席，嗨，实在是深得我心) @2019-03-24 22:32:40 @2020-03-15 17:51:41

发掘遗址同男女恋情，所有谎言慢慢消失，终坦诚相见。笼中鸟死亡后归来，屋檐燕生存后归去，这是两个男人的选择，如同切腹与否的选择。月是朱花色，那是爱的亡灵的颜色。简简单单的婚外恋，却能被河濑直美拍的如神话般迷人，不简单。

65/100，当试图重塑的宗教体系并未被完全建立，整部影片就只剩下氛围以及一些不可被描述的状态，但是喜欢摄影机流露出的对自然景观的迷恋。

3.5 酷似讓叔的男主蠻帥的，最喜歡他和女主的對手戲，含蓄而不需語言的親密理解。所以從象徵意義來看代表現代文明的男二註定敵不過屬於自然的兩位主角，不過墮胎這頗狗血的橋段真的有存在的需要嗎？

河濑最差几部之一了吧。试图嫁接人类学-神话学宏大叙事，实则只是空洞矫情自我呻吟。还想说为啥这部摄影那么差，原来自己亲自上手了。一部连一种关注都不配进的片子。

三角关系总是最有趣的 灯上雀与笼中鸟的比喻几乎可以和白月光与蚊子血 红玫瑰与白饭粒有一拼 人往往会对得不到的折磨更有感触而忘却了得到的痛苦//离超级迷人还差一点感觉的河濑阿姨