秋刀鱼之味(1962)

到底什么是秋刀鱼之味呢？在日本文化中看来，它可以解释为一种人生凄凉、孤独的况味。而日本文化中也无处不渗透着这种况味，小津电影作为日本文化的代表，更是淋漓尽致地把这种味道融会贯通。影片的最后一个镜头，孤独的平山独自坐下给自己斟茶。漫长的走廊尽头、狭窄的视野范围、昏暗的光线，独坐的老人和寂静，更将“秋刀鱼之味”这样的情感浓度上升一个台阶，将日本美学文化里冷的况味得以展现。值得一提的是，小津在电影里所展现的，不仅仅是对于家庭分离的哀愁，还有对于社会阶层差异和军国文化、战败的一种愁绪。这样众多的愁绪糅合起来，也才构成了小津这部电影中“秋刀鱼之味”

跟晚春相似的剧情，人物更加突出父亲。小津的电影里的场景似乎都似曾相识，但是含义却大为不同。孤独是一贯的主题，这也许就是日本文化中的秋刀鱼之味。

真的是美学的集大成者，无论是人物形象，服装设计，建筑风格，台词度，日式或西式，都堪称美的典范。片中的霓虹都市总是给我一种既前卫又复古的视觉冲击，每一帧的画面布局与构图都值得细细品味，或许这就是日本的家庭之味——秋刀鱼之味。

在《东京物语》里还是一个行动迟缓的伛偻老人，《秋刀鱼之味》中总感觉这个挺拔的老家伙散发着军人的气质，笠智众老爷子还是厉害的。和《鬼子来了》同款日本海军进行曲，有一种打通时空的宿命味道。

第一次看老电影，画质自不必说，对白、配乐以及节奏总不免与现代日剧日影有些违和。秋刀鱼之味，整部电影无关秋刀鱼，只是表达秋之味，晚年老父亲的悲凉感……さんま作为报时鱼，是俳句的秋季季语，我也真是该补补日本古典文学的课了……加一句小津安二郎这枚导演，专业技能虽不错，但中间海军舰长与士兵相遇唱军歌，假想日本二战战胜国也是贼心不死呢，在华罪行且不谈，经历战败的他终究是不甘心吧！

道子真是想让人娶回家做妻子的类型嗷，好看啊，算是找到了小津电影里一丢丢的清纯影像，构图很神，摒弃了摄影机的运动，虽然叫秋刀鱼之味但整个片都没有秋刀鱼，可能这种情感尝起来就像秋刀鱼的滋味

最喜欢的一部小津。明显感觉是导演的晚期作品，更加成熟信手拈来，但没想到是绝作。区别于几乎相同题材的晚春，秋刀鱼之味拍的非常松弛，哀总被无意的戏谑打断，每个人物都可爱又无奈，小津还是很接地气的。#日本人好喜欢bee鲁啊，喜欢看小津拍大叔大哥们喝酒，好像吞下去的不是酒，还有好多其他的东西。

人生的秋刀鱼之味 导演风格阐述（低机位，固定镜头，日常生活琐事中的戏剧性，传统式） 主题为人生况味的戏剧性体现（老师的境遇，大哥的婚姻） 采用传统的戏剧性手法（两个玩笑的应用，大哥买球杆） 日本的民族心里在影片中的体现（含蓄，球赛在影片中的体现） 结尾之感

第二部小津。相较《东》，主题相类似，但彩色的运用比黑白片更有“秋刀鱼之味”，部分段落也更显戏剧性。于我而言，少了一份惊艳，多了一份意蕴。

小津的电影真的很东方，真喜欢啊。和晚春相似的故事，着力点却并不一样。秋刀鱼之味这个名字真好，即使看评论前还不了解这个意象在日本文化中的涵义，可是那些东西完全可以从片子里体会到。最后，那些留不住的美好东西，不管留还是不留，结果都是寂寞啊。可是为了少些悔恨，即使将自己推入更加寂寞的地步，也不得不那么做。所以，也许悔恨是最可怕又无奈的事情罢。

无论是儿子还是女儿都是要离开的，握的再紧的手终将要放开，人的一生难免是独自一人而离去，所谓责任，喂，尝一大口吧，这秋刀鱼之味

在一个阳光的周六午后 终于有时间把这部心念已久的电影观看了 片中山平儿女双全且孝顺 工作收入稳定 但全片更有秋刀鱼报秋凉的一种萧瑟孤寂味道 略苦 晚年看似充盈却暗含落寞 家中平凡小事却顿显温馨 秋刀鱼之味又何尝不是人生之味？