麦秋(1951)

某种程度上来说《东京物语》是对《麦秋》的复沓与变奏，并且小津总能在“生活之苦”的议题中发掘出形象各异的生命底色，在家庭细微叙事的不变框架下焕发出丰富意蕴与新兴变奏。两年后的《东京物语》全然可看做《麦秋》的续集。

古人讲，“百谷各以其初生为春，熟为秋。故麦以孟夏为秋。”麦子熟于初夏，谷物成于秋天，初夏因此也被引申为麦秋。周吉家28岁的女儿终于在麦秋时节出嫁，这也寓意着这个家庭中贪玩的孩子终于长大成熟了。婚丧嫁娶是小津电影中几近恒常的主题，正是在对这些日常仪式的反复注视中，他引领我们窥见了岁月的漫长以及时间的厚重感。

《晚春》英语片名是《Late spring》 《麦秋》英语片名是《Early summer》 我就想问early summer比late spring能差几天 不就那几天嘛 汉字真的博大精深 算是《晚春》的续作 又是一个闺中待嫁的故事 小津终身未娶 不知道他怎么做到替别人干着急 这次小津不像过去那么避讳谈到战争 以前聊到也就寥寥几句 《麦秋》提到战争背景和战后的生活 貌似二战好像就对日本没有什么影响一样 怪不得今村昌平会走到小津的对立面 完全忽视现实

大和，正值麦秋时节，出嫁的新娘走过田间小路。到处是笼中鸟，孤独时有一只放飞的气球，每一个飞走的气球背后都是一个哭泣的孩子。居然没有人真正问纪子的想法，大家要么旁敲侧击，要么默默注视，其实她早已深思熟虑，是啊，有孩子却不再婚的男人总比没孩子还单身的老男人要强。又是小津和野田的道德观。幸福触手可及，就在身边，但总有人要去承受家庭离散的落寞。所以，可以理解为什么小津的电影这么不温不热。从里到外，他要守护一个圆满的传统，即使它违背人的感情与天性。仰视的榻榻米固定机位，那是属于日本人的机位和构图。

"嫁女"可以承载多少小津的思考？秋刀鱼之味虽然也有人物之美，但嫁女是齐泽克意味上的"穿越幻象"，暴露出日本战前意识形态的崩塌，是一支催人泪下琵琶行; 在麦秋中，嫁女是婚姻观，新旧世界的冲突，但不像东京物语那般残酷，相反，人物的行为与情绪都基于家庭成员间的关爱，在海边踏浪的原节子令人动容，而伫立在沙滩，迟疑地看着原节子的兄嫂也同样令人动容。

麦秋：原节子还真是演大龄剩女的专业户，都演出几个最佳？小屁孩起夜那段同时把蛋糕藏起来真是太默契了，开家庭会议老俩的更加默契～你不冷吗？嗯，那睡吧！嗯。小津的叙事手法不是集中在事件点，而是扩散到事件周围发生的变化。

小津真的是【嫁女狂魔】啊，几乎每一部电影都在催婚，放在当下不得给女权按在地上摩擦？其实小津更多是通过这个题材来表达整个家庭在嫁女前后的状态起伏和情绪变化。笠智众比原节子大了16岁，前几年演她父亲，然后咋越演越年轻成她哥哥了？哈哈哈。还有像东山千荣子、三宅邦子、杉村春子等都与原节子合作了好几部电影，时间久了，真感觉就像是一家人了。小津的电影明明都拍摄在二战结束后不久，却很少能直接感受到二战对于日本家庭的直接影响，虽然也多少有涉及，比如本片提到了徐州会战。另外可能家庭设定在比较富裕的阶层吧，你总觉得日本人民在70年前就可以过这么优渥的生活哇，战后重建速度真是够快的。

麦秋，故事的结尾，一个大家庭随着小女儿的出嫁而各分东西。各自都有自己的家庭。我真的好佩服纪子，所拥有那种自己可以幸福的勇气，勇敢地选择一个单亲父亲，连是否喜欢他都说不上来，只因为男人的母亲在大胆提出幻想的时候她突然觉得“自己那样会很幸福”。相信自己能够幸福，是一种多么强大的自信。我们不能太贪心，我们已经很幸福了，父母和子女，总是要分开的。

2012-07-28 在小津的电影里，整个世界只存在于一个家庭里。地球的尽头止于房间。还是琐碎的家常理短，“小津们”对女性（尤其是未婚女性）的关照从稻妻到麦秋。闺蜜之间对未婚和已婚的争论，战后女性意识的觉醒，这些都很有意思。其次，这部电影最让人耐不住的就是小津鲜少的镜头运动，缓慢地憋不住

看过《东京物语》、《晚秋》，最喜欢《麦秋》，里面的原节子，一颦一笑，都让我迷醉，特别是对于把握自己的幸福，异常坚定，不以外表作为自己选择的标准，而以长久的相处来确定，所谓“路遥知马力，日久见人心”，今天重新学习了。

观影时一直在回想桑塔格的摄影理论。摄影总是带有禁锢时间的冲动，希望将美好一刻截取封存，但悖论的是，也正是封存时间的照片，最能证明时间流逝的在场，从而摄影总是迷恋怀旧，甚至是死亡。摄影往往因时间距离而被赋予历史价值，所以一切旧照片都会被观察到美学意味，黑白电影与照片更是如此。1951年的《麦秋》，至今有69年的距离，即便是年纪最小的矢部的女儿饰者，也接近了死亡的边缘。《麦秋》是怀旧的，也是死亡味的。结尾父母亲单独拍照，儿女站在一旁，相机好像给两代人划了一条线。

看小津的电影越来越上道了。不知道是不是这一部关于爱情的电影终于多多少少有点共鸣的原因。没有想到，小津这么早就触及到了一个今天依然前卫的话题，那些不愿意随大流结婚的男女们，他们自己也偶尔迷茫，不知道自己追求什么，但是坚定的知道自己不想要什么。小津的电影总是有别离的忧伤，一个幸福的家庭，最终会为了更幸福的家庭而解散，子女们长大成人结婚，求职，青年的朋友们因为生活圈子的不同而逐渐疏远，那些世间追求的成功的生活，却是对过去幸福生活的破坏。女主收集着奥黛丽赫本的画册，自由的精灵一样，是去看看世界，过上完全不同的生活，结果却选择选择了最传统的婚姻道路，真的让我不知道是不是应该如片中父母，兄长挚友那样为她感到惋惜。最感叹一下战后日本的发达，五十年代，中产家庭里已经有电话了。