东京物语(1953)

《东京物语》是小津安二郎导演的作品，我对日本文艺电影的观感就是写实，慢。小津安二郎的作品尤其显著，用一种平实而细腻的镜头语言去阐述故事。

“终于无家可归了” 《东京物语》是一直在片单里的，今晚打开看着看着居然感觉有点像《东京家族》，但是更让人难过，当时庆幸看到《东京家族》，是觉得至少是在这个年纪看到，而《东京物语》，是真的太让人难过了。

非常非常漂亮的电影 堪称白月光。由于我是先看的《东京家族》，对故事在心中已知大概，感动的情绪也铺垫妥当，但仍旧在看《东京物语》时，有着非常多新奇的感受，比如理性的、克制的看待家庭羁绊，直白的暴露于人的自私性质中。《东京物语》太伟大了。

《东京物语》对我来说就是一部完美的电影。这个家庭所代表的日本或者说亚洲传统家庭在现代社会体系下逐渐瓦解，它背后所投射的也是每个人如何踏入下一个人生阶段的问题。现代生活现代模式是不可阻挡的，小津也在电影里借父亲之口衷心的祝福我们继续生活，并不是说传统或者现代哪个有罪，东京不是坟墓，故乡也可以不是坟墓，我们总要走向下一个自己的生活

《东京物语》：老两口从乡下去东京大阪看儿女，大儿子太忙了，正准备出去玩时要紧急出诊，大女儿也很忙，美容店走不开，唯有守寡8年的二儿媳请假陪同逛东京，大儿子和大女儿送老两口去热海度假，来解决自己忙没时间陪的困扰，结果度假村太吵造成失眠……1953年的电影，这样的情节，以及耐人寻味的台词，68年后的今天来看，这“矛盾”不是加剧了吗？ PS：不知道是这一家子太客气，还是日本人就是这么客气！

东京物语，好片子，虽然是黑白片，可是一点都不过时。小津的片子如此细腻，台词句句蕴含哲理，安静的榻榻米镜头，都是他的味道。

东京物语，是当代再常见不过的家族写照，悲凉之余是赤裸裸的真实。养子女如此，还不如一个守寡的儿媳，而父亲佝偻的背影，在最后船只的哀鸣之下更显得孑然一身。

喝了酒，看了一部电影《东京物语》，安静稳定。基本上都是静止的镜头，仰视着这个家庭，画面很美。 这个五十六年代的家庭就跟我们现在社会碰到的问题一样，儿女去大城市奋斗，跟父母关系越来越淡漠，父母去大城市看望子女，也不习惯大城市的生活。弹幕都在指责子女不孝，其实我也跟片子里子女一样，忙碌着自己的生活。 想起最近看的一本书我是猫，夏目漱石说西方的自我意识在侵蚀着日本，失去了大家庭的无我，亲人越来越淡漠，父母子女分居，马上就轮到夫妻了。日本四五十年代的状况现在也在中国发生的，这对老一代的长辈们来说必然是痛苦的。

有个朋友说他最喜欢的电影有两部，1是小津安二郎的《东京物语》 2是塔可夫斯基的《乡愁》。后来和这个朋友一些观念不同而大吵了一架从此再没联系，不过。。。至少他的电影审美还是不错的

时间无可回头地流逝，人的生命经验：生老病死，世事无常，家庭关系，心境感情。。对家庭关系如此提炼 除了东京物语再无其他电影可以做到了 我人生中看过最好的电影 我心中永恒的top1

一个人日子好长，恨不能生时对她好一点。两个老人的东京之行是凄凉的，差点就成了流浪东京，这么多子女却无一人守孝，人刚走就想到索要遗物，相反这个外人身上满满的都是善良。东京物语，那城，那人，那段旅程，看着老爷子坐下那深深驼着的背，很是感伤，子不欲养而亲也不待，慢慢岁月独留一人看那朝霞，却没了一丝美好。“东京原来这么近”——>“东京好远”

虽然有些手法现在看起来过时了，丝毫也影响不了这部电影的地位，真是启发了后世无数的电影啊。看电影史话的时候 片头一句话印象特别深刻"演员香川京子出演了也许是有史以来最棒的电影"。后来我才知道这个电影叫东京物语