饮食男女(1994)

很喜欢，很感动。最有中国味的电影。两个小时，包含了太多的人生况味，让人慢慢回味。李安把中国文化和人情世故拍的入木三分，火候又把握的那么好，不做作，不煽情，不说教，让故事本身说话，让观众自己去感受。最后老头恢复味觉，真是神来之笔。郎雄很棒，4个女大牌个个有戏，尤其是杨贵媚和吴倩莲很出彩。只是郎雄准备饭菜的场面太夸张了，完全是五星级饭店的标准啊。9.0

细腻且无常的家庭片，李安把源于生活又高于生活的角色戏剧化，在每一个看似没有波澜的镜头中有条不紊地将各种矛盾交织在一起。人生百态饮食男女，东方文化传统家庭与西方文化自由个体，一一列出让我们自己去找面具前后的平衡和家庭的意义。

喜欢的地方太多。到是早就知道的结局，还是让我又吓又笑。这个还真是厉害。归亚蕾这种老戏骨，深入浅出，该重彩的地方浓妆，该轻掠的地方淡抹，由半分羞怯、十分得意到恼羞成怒，滴水不漏，让人折服。郎雄一拍桌子，一语惊众人

饮食男女，人之大欲。李安导演对家庭里父母和子女关系的理解和表达，有出汁的纯朴，有勾芡的醇厚，有红烧的鞭辟入里，也有油烹的繁花朵朵。这些用巧妙的编剧安排烩在一起，就是华语电影的经典了。

结尾朱爸在餐桌上要宣布事情，锦荣纠结又略带羞涩的样子，我心想：不是吧不是吧，听到果然是他们在一起了的时候还是好惊喜。还有朱爸去偷偷看心脏科原来是为了婚前检查，这个反转真是妙。郎雄老爷子太会演了，现在我满脑子都是归亚蕾老师滴弗兰话哈哈哈哈哈。本片最爱还是吴倩莲的家倩，又美又飒，绝！

李安总能拍出细腻的情感。重要的事情发生的时候都有一桌丰盛的美食，原来这就是饮食男女，我们要吃饭，我们也要生活，生活必须是有着很多的问题。

噢噢噢，5分已经不足以表达我对这部电影的喜欢了，10分都嫌少！！！李安的电影果然永远是我的最爱，这部电影就像里面的淮扬菜一样，主调是平常生活清淡如水，辅以大大小小荒谬的故事像偶尔的一道红烧肉或鱼油油腻腻令人猝不及防。李安竟然能将中国的源头地方风味、台湾的新式生活、美国啊欧洲的浪漫梦想、二十几三十几四十几五十几岁人的爱恨情仇全都融在一部电影，互相辅佐互相成就，像一桌满汉全席令人尝尽百味，像清明上河图的画卷一样徐徐展开，实在让人惊叹，让人感到极为不可思议！演员的选择也极好，两位老演员全都用自己的家乡方言做家乡菜，郎雄在里面感叹道中国味到了台湾全都如五湖四溪汇入海全都失味，简直就是那代老人对大陆和台湾情结最精准的注解。在一个个小荒谬的故事最后，李安还调皮的玩了最后一个大荒谬，实在是令人拍案叫绝！

李安的电影没有能打低于五星的理由 坐着一屋子人的家早已支离破碎，一个个跑出去的女儿加剧了解散，比两个女儿更具喜剧性的老朱抽走家庭最后一块梁柱后，破碎的家庭全然轰塔。 害，饮食男女，老朱说的没错，因为人人为家有顾虑，家庭才能保持。没想到最聪明的事业型女人老二却是心里最思念家的人。 老二在家做的最后那碗汤，老朱尝出了味，尝到了家的味道。

94年的电影，现在还有许多家庭是如此，总感觉中国人与家人之前最缺少的就是沟通，还有理解。电影细节蛮多的，运镜也好，不亏是李安

太中国了。太中国家庭了。“什么家庭啊”这句笑翻了，不过奋不顾身的暧昧期过去，后面老朱和俩女儿面对梁伯母口中“业障，失望”的婚姻怕是也凶多吉少。想不到最后留守的是家倩，往往内心最坚定最充盈的人才能做到孤独自得吧。饮食男女，人之大欲。

看得太晚了，李安的第十部电影。 最后一个动作和《喜宴》一样，都具有凝固符号的意味，喜宴的结尾父亲举起手进入安检，更像是一次投降。而饮食男女则是一次最终“食”的传承，递给那个最早声张要离家的女儿。

《礼记·礼运》：“饮食男女，人之大欲存焉。” 非常流畅的一部作品，开头还以为误入了舌尖上的中国，全片以饭桌上“我要宣布一件事”为线索，简洁明了，但处处有留白，叙事轻松，观众看得也舒服，不愧是李安。