勒阿弗尔(2011)

在加莱敦刻尔克的海边吃早餐那个画面好美。还有，在医院里，邻居为病危的妻子朗读卡夫卡。勒阿弗尔是法国第二大港口，在北部的塞纳省。

当年过着波西米亚生活的巴漂法国老文青，各种抗拒也始终没有找到革命的点，终于在勒阿弗尔这个重要的偷渡中转站找到了自己的人生目标，帮助非洲人偷渡去英国，已经成了十几年来法国知识分子特别正确的政治正确……

三星半；十年前考里斯马基就已经开始关注法国的移民问题了，集装箱里偷渡到勒阿弗尔的黑人孩子在这里找到了快乐和温暖，十年后移民黑人却将法国变得一团糟，甚至成为欧洲的顽疾，真是对这部电影的讽刺

竟然现在才注意到阿基的配色这么油画 / 好的阿基我信你好人有好报 / 男主也太像凯文史派西了啊 / 芬兰或者法国 无产阶级都过着一样的生活 穷归穷 不能放弃浪漫

四年前旅行路过勒阿弗尔的时候是傍晚，当时街道上空无一人，我从没想到过这会是一个发生奇迹的地方。而我此生从未像此刻一样盼望一个奇迹发生。请赐予我前行的力量吧。

去年的大银幕观影属于贝托鲁奇同流者，今年可以提前宣布属于考里斯马基和勒阿弗尔了。以前常说看电影最讨厌虚假的团员结局，但放在这里毫不突兀，本该如此。是预言也是寓言，是极简也是极丰富，回味无穷。

勒阿弗尔的暖阳让阴郁的阿基也变得温暖了起来，尽管一些标志性的风格元素都还有所保留，但最根本的两点已发生变化：其一，内核更温情了，以至于结尾的“神迹”近乎于机械降神了；其二，人物的表演不再是冷酷的假面，增添了一些细碎的肢体动作和表情。

阿基·考里斯马基的御用女演员卡蒂·奥挺宁（2002戛纳影后），随一部部电影老下去了。岁月呀！故事讲一个帅气十足的老年擦鞋匠为一个偷渡奔伦敦找母亲会合却意外落脚法国勒阿弗尔的黑人小男孩奔走相助的经过，期间的各种邻居小人物们的亲密协作，一边为小男孩一边为擦鞋匠病中的妻子，暖暖的温情四溢，把平民生活状态中的最厚重最纯朴的善良用最简单质朴的方式表现了出来。片尾警官的意外反转实为惊叹。原来，都有一颗善良的心。

视角一直都是对准底层阶级，在这一部里面引入了移民问题，最后有惊无险的送走了黑人男孩，在电影里处处都是温情，在勒阿弗尔这座海边城市，在所处的街坊领居，都是一群可爱乐于助人的市民。导演对于移民问题的态度也都可以在本片看出。有趣的是利奥德在本片中饰演了一个告密者~

勒阿弗尔熟悉这个港口城市的名称因为瓦尔达在集装箱上张贴了三个展臂的女人。虽然不太喜欢这个命题作文。影像朴实，削弱了戏剧化反差但手法还是很考里斯马基，不知道为何总在意导演的用光，主光单一阴影明显，填充构图。貌黑人男孩消除了肤色的不适，对难民的关注已经达成了一种社会共识，想起失翼灵鹊中的反叛默许。

21.04.17 1号厅 四星半 阿基年纪大了以后是真的变的温柔了，即使我才看了四部，当看到那些往日在他的电影里年轻的面孔变得苍老，还是不免一阵感慨。 勒阿弗尔是真真正正的一则现实童话，各种奇妙的错位在童话的设定下看起来是如此的温暖：想去伦敦的难民小孩漂洋过海到了法国，越南的擦鞋工顶着中国人的身份也习以为常，始终把丈夫看成大男孩的瘦削妇女，友善到不敢想象的街坊邻居，因为一棵树也能吵架的夫妇，黑衣的警长揣着一颗凤梨…冷酷的电影看多了，还是需要这种电影童话来抚慰人心的。 三十多年前，爱人在花开时死去，三十多年以后，爱人在花开时重生，新浪潮的孩子从救世主变为刁难的邻居看上去也是固执到幼稚。如果佩龙帕还在的话，想必阿基也会安排一个不可思议的情节给他的吧。

在资料馆连看三部阿基，包括重看的《勒阿弗尔》。三部影片的结尾都是乘船离开。充满生活气息的角色源自现实，在阿基的电影里这些角色最终都脱离了苦涩的现实，乘船前往更有希望的远方。而阿基就像是他们的摆渡人。这三部电影都被注入了很强的人文关怀，它们更像是梦、像童话，而不是慷慨激昂的政治檄文。底层的生存状况不可能因为几部电影就改变，但至少在电影里，他们带着导演的祝福永远地航向充满希望的远方。