远方(2002)

从他的电影中领略土耳其的的城市与乡间，体验这里生活的人们的日常与思考。《远方》是一部充满诗意的电影，但这份诗意是立足于生活的苟且所成就的。

远方被引申为空间的隔阂、心灵的距离、阶层的落差。中产精致的利己主义和无产的贫穷落魄，折射出当代土耳其城市与乡村难以弥合的经济文化断层。从一条根来的两个男人，有着一样的寂寞，一样对女人的渴望，却有着完全不同的解决方式。被捕的老鼠，无力的抗争，和搁浅在冰冻在码头的船只一样，无声地代表着处在阶层断层中那群人的挣扎。

通过“远方”的意向升华了人心中无法触及的境地，用新鲜生动的诗意影像呈现出来，出神入化，给人以强烈的思想和视觉触发。 诗意，往往是源于现实又高于现实的一种情绪和状态。在锡兰的影像世界里，不论悲哀与欢乐，都在诗意的基调下保持了生活细节的沉淀。我们从这一抹光影中窥见的，不仅有土耳其的历史与现实，更有我们现实世界中的每个人所经历的过去与未来。

锡兰的电影就没让我失望过！从远方来到首都寻求发展的小青年寄宿老乡家里，求职无门，混迹街头，闲来无事跟踪年轻女性……内心荒凉如李康生……当他晚上被粘鼠胶上那可怜老鼠发出吱吱声吵醒的时候，被老乡告知“把它用塑料袋装起来扔垃圾桶去”，突然意识到自己已经没有留在城里的必要了……锡兰在采访中曾多次表示不愿过多拍社会问题，却总是能用自己最擅长的方式引起大家对土耳其社会现状的关注！

已过不惑之年的马赫穆特是一名来自土耳其乡村的独立摄影师，经过多年打拼他终于在伊斯坦布尔某的一席之地，在和妻子分手后，他独自过着平静而自在的生活。

20201010——201；土耳其导演努里-比格-锡兰2002年的作品，之前看过他的《野梨树》。画面很美，故事简单节奏缓慢却令人深思。

你常说，该像塔可夫斯基一样拍电影。时间与人相互磨损，城市压缩生存，房间里人们彼此损耗。锡兰镜头下雪野连绵，港口封冻的土耳其，倾覆的红色轮船，孤独和暗恋。

本片荣获2003年伊斯坦布尔国际电影节土耳其最佳年度导演和最佳年度影片以及国际影评人费比西奖；2003年戛纳电影节评委会大奖，两位男主角双双荣膺影帝称号

旧时布衣洛阳纸，而今轻玲罐头梦。侧鼠之心，「土耳其」常有，而「帝都」不常有。P.S 什么时候再讨论十年多年前就在讨论的城市与 xx 的话题，什么又会是当下的 Uzak 呢

就真的很会铺陈情绪，孤独感和疏离感溢出屏幕。一个饱受失业之苦，与其说他好吃懒做不如说他其实是措手不及；想要尝尝爱情的滋味却连第一步都从未踏出，只能眼巴巴地看。一个什么都往心里装，A片要偷着看，抱怨要偷偷说，连不舍都是一个人偷偷承受。两个人在一间屋子里，一起看过美丽的风景，但彼此都从未踏进对方内心深处。关于卫生问题和“失踪的表”是他们唯二两次直面对方。我们遇到的每个人都是远方。锡兰真的很爱横摇，土耳其在他的镜头里仍然清冷阴郁。

锡兰的“边缘知识分子”这回遇到了一个对偶的双生子：有/无文凭、有/无工作、城市/乡村、宽裕/拮据、讲究/散漫，甚至衣服的纯色/彩色……在土耳其衰退的时局中，这些都不重要了，弥漫开来的空虚和孤独统治了一切

8/10 第56届戛纳电影节评审团大奖、最佳男演员奖。土耳其导演努里·比格·锡兰凭借这部《远方》在世界影坛开始崭露头角。贾樟柯导演在自己书里提到的就是这部电影，也让他感同身受、为之动容。 两小时以内的片长在锡兰电影中属于极度友好的存在，而且本片对白也相对偏少。大多是景物空镜、环境音、人物情绪、肢体语言。无情节影片，生活化的表达，对于我个人而言，整体观感上是非常舒适的。摄影、调度都是沉稳、内敛的气质。风、雨、雪这样的自然现象在锡兰电影中就像另一个主角一样贴合着影片。 孤独、隔阂，及冷漠之中产生的排斥、麻木，导致人对于改变常态的恐惧。农村到城市的距离是“远方”，人与人之间的疏离只是“时间”。