薄暮之光(2006)

4.24@小西天资料馆 薄暮之光这个名字加上海报其实就有够吸引人，加上在征美记的时候，片前一直被导演反反复复安利这个，他说这个很让他作为男人共情，于是就想看看人家怎么拍中年男人片。真好啊。他那个有多音节的名字和红色花朵，冷暖对比符合薄暮之光这个名字。那个绿色让人想到那个窗边的画，使我更加喜欢绿色。

看了考里斯马基的《浮云世事》《勒阿弗尔》之后又去看的《薄暮之光》，《薄暮之光》里的孤独、荒谬、虚无尤其之强烈。在《薄暮之光》里，影片很重视留白的浪漫，导演用空镜去表现一种高饱和度、明暗反差强烈的情绪和影片风格，他的浪漫甚至可以说在构图上会使用空荡洁白的桌布，背景是砖红色的壁纸，前景盛开的一朵灿烈的花朵。影片讲述一个保安的被欺骗、愚弄的底层故事，可以说影片有着冰冷晦涩，同时很奇怪还有些地方让人觉得温暖异常。摄影风格是极简冷静克制的，人物的表现却是他们生活在底层，充满着纯真。考里斯马基这个极具风格化的电影作者，极其擅长去讲“不用充满希望，以为总是会破灭”这类型的故事，去描述他眼中的保安、店员、失业人员，去展示:生活从充满希望到万念俱灭，随时都会发生。

消解了传统叙事中的冲突 通过男主对命运的妥协与退让 使得这种对立不复存在 他习惯性对人说hi 又习惯隐藏起来 偶尔想伪装自己的软弱 真正的薄暮之光不是女性带来的 而是男主自己不灭的希望（想开公司 不想死在工地上）

本片是《芬兰三部曲》里最悲伤的一部，阿基把镜头再次对准了社会底层人物——被同事排挤的孤独小保安考斯蒂南，他被黑老大和美人算计，经历了社会的人情冷漠与犯罪歧视。影片揭示了人生现实性悲剧：个人的欲望和社会规范制度是永恒的冲突。在酒吧里他站在靠在厕所的角落，摄像机模拟他的主观视角表现了他与上层社会的格格不入和自己孤傲敏感的性格特征，也表现了人与人的疏离和孤独。痛苦源于欲望，对于那些被侮辱与被损害的，导演每一个克制的镜头都散发着人道主义的关怀，表现主人公开始的踌躇满志到结尾的万念俱灰。他常说的话是：“这只是暂时的。”他心中对美好未来的勾画和渴望，就是他的薄暮之光，抑或是他的无休止的苦难。

薄暮之光尽管微弱，尽管不是最艳丽抓人的光景，终究在尽暗天日中留下了一个呼吸的口子，在短暂的工作短暂的住所短暂的恋情之外留下了细狭但极有韧性的希望。一片晦暗阴冷中无处不在的红，是渴望摆脱孤独泥沼的求生信号。可能是阿基电影里最帅也最孤独的主角，「他忠诚得像一条狗。」

8 “他忠诚得像一条狗，一个感情丰富的傻子”。知道了工作的真相，还要在每个深蓝的夜里沉默独行，知道了情感的真相，还要为了保护对方沉默不语。片名真贴切啊，生活不过是一缕薄暮之光，亦如瓶中的那朵花，在丧蓝色的气质中格外醒目，没有阳光普照，没有姹紫嫣红，只有一枝花和一个静静生活的人。对考里斯马基蓝印象最深刻的一部。

现实主义的内核，形式主义的表现形式。迷人的冷色调，爱德华霍普式的打光与布景，直截的正脸特写，直视镜头的对白，静止中景长镜头…恰到好处地烘托出疏离、孤寂、悲伤的气氛。在这种形式之下，则是一个十分的现实的故事——底层但对生活极有希望并坚信爱情的人的不幸。这不幸既有戏剧成分，也有资本主义与官僚机构与底层民众的对立（有人在这里谈到了齐泽克的“后政治时代”，很有趣的政治性分析）。片尾那一刻的握手，像是绝望中的光点，一点“薄暮之光”。但这时妥协的意味实在太多了些，且两位底层民众的结合，其前景也很可能十分惨淡。最深的感觉是：片中芬兰人冷漠一如罗伊安德森镜头下的瑞典人。

21.04.24 1号厅 阿基之旅封箱作 当音乐不再消解苦难，薄暮之光太微弱，看的人心里的光都黯淡了不少。 这可能是阿基作品里最帅的男主角，资料馆当时选的那张定帧乍一看仿佛马斯楚安尼。一男二女，传统的红玫瑰和白月光的设置（仅做类比），因为阿基的作品里演员一贯克制的表演而更显冷酷。仅仅是因为不够高大、不够气势而被他人轻视；资本家的一句“帮朋友的忙”把无产者的命运仿佛蝼蚁一般玩弄在手；主角无论什么遭遇始终拥有希望，却因为缺少了音乐，反倒是绝望感大于希望。 第一次发现，阿基的电影真的很冷。

#电影资料馆观影 “芬兰三部曲”第三部。跟“三部曲”的前两部以及考里斯马基的其它片子相比，这部的主角是最麻木的（也是最帅的），导致影片的基调非常冷峻，少了点熟悉的温情。 在资料馆看了十部考里斯马基的电影了，喜欢上了这个芬兰导演。喜欢故事里的小幽默和大温情，喜欢画面上的色彩和构图，喜欢音乐中的绝佳品味。唯一有点点不适的是，吸烟的镜头也太太太太太多了点吧…

#阿基展第三场#，“芬兰三部曲”之三，本次影展中最为冷漠、疏离的一部，也是对阶级异化批判最深的一部，当人物脸谱大量涌现的时候，叙事也彻底走向虚无。

#“芬兰”三部曲# 剧情很平庸，而且有致命bug：摄像头在被喷黑色喷漆前是有录像的，可以看的。（只能理解为保安太蠢了。。。）还有出事了为什么要去两个保安？

#阿基展第三场#，“芬兰三部曲”之三，本次影展中最为冷漠、疏离的一部，也是对阶级异化批判最深的一部，当人物脸谱大量涌现的时候，叙事便也彻底走向虚无。