隐藏摄像机(2005)

法国电影都是慢悠悠的叙事节奏，沉闷单调还没有配乐，但并不影响故事的吸引力。当生活被监视偷录，还不知是谁在拍时，悬疑紧张感便不断缠绕于心。要找出答案就回忆下包括童年在内的一切事物。因曾经做过的伤害之事是不会被时间消融的，有一天它会浮出水面要你面对。至于是否会有愧疚之感，那是一道关于人性的问题等着你去回答。影片折射出的法国与阿尔及利亚之间的殖民统治渊源，导演用了一个非常独特的视角来表达。到最后也不知摄像机是谁在拍。似乎在隐喻每个人的生活都在如实的自动记录，隐藏的摄像机犹如一双你看不到的眼睛在看着你。

［63］核心是乔治这个人物。这种形象也不是第一次出现在银幕上，哈内克用“隐藏的摄像机”作为他内心灰暗面对外投射的实体，确实增加了悬疑，戏弄了观众。录像带里没有隐私的内容，也许注视本身就是错误。

我竟被摄像机后面到底是谁的好奇心限制住了，看完才发觉哈内克要表达的各种情绪。对中产阶级家庭种种问题的剖析，人与人之间的猜忌关系，想要隐藏的自我还有国家历史种族问题，都很自洽的放置在悬疑类型外壳里，技法高潮。

3.5 其实看到最后对谁在偷拍已不在乎了，关键是达到了隐藏摄像机的目的——揭露真相，揭露被法国遗忘的历史真相，不过没有相关知识背景的观众可能会看的一头雾水吧，感觉也算是挑观众的电影（感慨可能只有在法国，这种知识分子才能算得上是出头露面的上流人物吧）

隐藏摄像机的主观视角给人一种偷窥他人生活的感觉，摄像机的主人到最后也没有揭晓，录影带却揭开了乔治心中埋藏了几十年的秘密，也点出了法国曾经不光彩的历史。导演对中产阶级知识分子的虚伪做作也讽刺的到位，乔治就连威胁父子俩的话语都是一模一样的。

当你发现你的生活被一个“隐藏摄像机”不间断地监视着，你的生活会有怎样的改变？ 影片最终也没有给出隐藏摄像机的真相。而是通过这个隐藏摄像机的窗口撕开了整个社会隐秘的伤口。在一个看似完美的家庭里：欺骗、内疚、嫉妒、猜疑、仇恨与发泄、亲子关系、背叛等等却无处不在。 而站在整个社会的视角，影片又撕开了底层与中产、本土白人与阿拉伯裔移民对立的伤口。即便是在事件过去几代人之后。阿拉伯裔依然融入不进主流社会，得不到信任，而法国中产又在其中扮演了什么样的角色呢？ 在Majid以死证清白之后，每一个角色的内心包括观众的心一并被跟着撕开。生活还在继续，但是希望已经被种下。

有点意思，很对我胃口。观感上，冷峻悬疑，时不时来点暴烈就很刺激试听…摄像机角度解构个人回忆和社会集体回忆，真实的隐匿的摄像机镜头牵出个人和社会过往创伤主线，梦境/回忆镜头揭伤疤，反射出人性中的欺骗隐瞒逃避猜忌，主角自己则是当下社会话语权的评判剪辑者，也颇具象征讽刺意味。同时客观固定镜头本身也是屏幕前观众手中的摄像机，去展望下一代人的融合。全篇极其克制，端着的克制极其贴切其反映的社会之精神态度。 结尾贼棒，因为结尾太难太难了：主流社会开始了反思，直面历史创伤，拥抱未来。（那些看伤看抑郁的怕是内心还不够强大…） 另，这部是是顺着黄轩推荐来的，这哥们品味相当可以，并且充分理解他喜欢哈内克的原因。

或许这就是最接近现实生活的方式—— 一个小谎使某个人要遭受一生的屈辱，这对另一个人来说其实是无关紧要的。“谁拍的录像带”“谁寄的”这些要素本身会使一个电影故事走向悬疑推理的过程，但谁能想到，放弃预设的摆弄音画艺术的心理刺激过程后，会这样的“普通”，这样忽视被伤害的人的感受，以至于镜头外的我们是没有一秒钟感受到其心情的

很奇妙的观影体验，导演用不紧不慢的方式来阐述法国的难民问题，开放式结局更是把问题扩大到方方面面，人与人之间的猜疑以及排外的政治问题等

乡村孩童这个元素… A complex of Haneke M. ? 叙事讨巧，对Mucffin相当熟悉，台词太精辟了… 深度上对人生命时间的追思，关于两性关系、父母孩童、人与人怀疑与不确定… 欲望与占有…中产包装的全面破碎、布尔乔亚语境的阶级分化等全面全方位辐射，对人性理解透彻到犹如照镜，更是恰好对照了摄像机。贯穿全片的固定机位、静如画一般的取景，不断出现的录像带隐喻，先不提叙事用意（太多），彻底暴露摄像本体，某种程度上是一场对巴赞的复排。值得注意的是，学界有学者指出Georges和Majid的关系隐喻法国与阿尔及利亚的关系，监视角度的录像带是法国当代主流社会对阿尔及利亚1961年进行的殖民战争罪行的漠视和guilt。字数有限，标记为主。

哈内克一如既往地对欧洲社会冷酷的批判，法国社会（其实当今世界依然如此）的撕裂，过去时代和社会的创伤带给个人和家庭的悲剧，通过代际传递。如果我们连自己都不愿意面对，怎么去教育下一代？

恐吓牵扯到三代人、两个种族的历史旧账。有段黑人威胁乔治的插曲，暗示法国的种族问题令人堪忧。 朱丽叶·比诺什四十岁的作品，成熟的美！