疤面人(1932)

《疤面人》是那个时代的产物，是对当时美国黑帮的控诉和对政府以及观影者的发问，是20年代芝加哥的黑帮故事。后来帕尔玛导演的《疤面煞星》大体都在致敬这部，疤面人和妹妹的关系，还有最后结局的走向尤为明显。

这部美国影史最经典的黑帮片最深刻的地方就是催生了海斯法典-审查机制的诞生。作为30年代古典好莱坞的类型片，无可厚非的代表了当时美国的一种意识形态，不过疤面人却又是一种标新立异的存在，被社会催生却又死在社会的手里，同时也附加了性格上悲剧。小凯撒，地下世界这些电影跟疤面人差不多，主角都是一种嚣张跋扈的姿态，只不过这部电影给人物增加了更多弧度，让美国梦这样一个千年命题变得更加具有不可触摸的虚幻性。

兼具好莱坞影响特色和日耳曼表现主义特征，枪战、飙车、清洗的镜头至今看来仍不过时。乱伦情结让男主的人格更复杂化，脱离了单薄的恶霸形象。文盲管家的滑稽形象也为影片增色不少。这些元素成就了这个名垂影史的疤面人，后世有《疤面煞星》、《公民凯恩》，更有一众导演演员靠着此片的黑色元素以及黑帮故事风靡好莱坞乃至全球影圈。此外黑帮文化在美国早已深深扎根也可见一斑，此中的文化背景和民族秉性也有深究和发掘的潜力。

保罗穆尼的演技出神入化，话说演绎一位毒辣专横的疤面人真是不讨好。比起在影史上二代教父有着大量的粉丝和拥趸，疤面人则更多的是唾骂吧！同样是杀人放火，差的是人格魅力，还是斯德哥尔摩综合症？（8.7/10）

强盗片/黑帮片开山之作。1.由霍华德·霍克斯在美国《海斯法典》严格掌控银幕内容之前拍完，时至今日仍毫不过时，黑帮片该有的元素一应俱全，而且节奏紧凑，一波三折！追车戏和枪战戏非常过瘾。2.保罗·穆尼将专横毒辣的疤面人演绎得入木三分，不输帕西诺，安·德拉克饰演的妹妹美艳而楚楚动人，完胜菲佛。3.影片开场即是一段呈现骄奢自大的黑帮头目在曲终人散后被杀的横移长镜头，疤面人的登场每每由口哨声引出，杀人场面多以影子或画外枪声间接展现，颇具德国表现主义之味。4.震耳欲聋的机枪连射+日历疾速翻页的叠化转场，妙绝！5.俯拍镜头：死去的路人被路灯及标牌组成的十字架阴影笼罩。6.蠢萌而忠心耿耿的秘书：团伙机枪扫射餐厅时仍始终坚持打电话，被枪声吵得听不见对方声音。7.“THE WORLD IS YOURS”的霓虹灯。（9.5/10）

相较于德尔玛和帕西诺更出名的翻拍作，本片事实上在技术上更先锋，在主题上更暧昧，人物设计也具有更为明显的多义性，甚至相较于传统的黑色电影与黑帮片，本片亦有更丰富的解读空间。而吊诡之处正在于，《疤面人》正是以典型/传统的身份存在。隐晦的非主流反倒成了主流之楷模，电影似乎真正成为了影片中那位疤面人，完成了篡位夺权

如果把疤面人对妹妹的控制仅仅看成乱伦的爱，那是浅薄的，更多要体现的是暴力终将蔓延至家庭，家庭正如社会，孕育了黑帮人物，终将也要毁了他。

霍华德简直是全才，犯罪片、西部片、喜剧片、歌舞片，每个类型都信手拈来。这个世界从来都不是你的。疤面人表面强悍，内心脆弱。铜墙铁壁的房子、防弹汽车，最后的小人物独白，举手投降，让这个人物鲜活起来。

不难理解为什么这样一部打着“反映社会问题”旗号的“现实主义严肃电影”会成为开启《海斯法典》时代的万恶之源——鉴于观众会对电影中角色产生镜像认同的机制，一旦角色的行为违背道德，电影作者就有必要设置一些使观众产生不适感的内容，以负面体验去感受角色（如《邦妮与克莱德》），或是刺激观众对于片中其他受害者角色的共情机制，以使观众及时从角色中间离出来，不对其产生正面认同（这也是绝大多数正邪斗争类影片的做法，纵使是《小丑》这样怜悯主角被逼上梁山的电影也会在结尾展现动乱下地狱般的哥谭，以强调这种太平天国式暴动的负面影响）。而在本片的前2/3里观众能看到的似乎只有疤面人在如何优雅地杀人和睡人，直到临结尾疤面人才难得因为自己的狂妄失去了妹妹的认可，却又在最后的大战中重新得到妹妹的支持，将反思的楔子又拔了出来。

《电影是什么？》电影语言的演进一章中 1930-1940年间，好莱坞因五六种类型影片的成功而保持着自己的霸权地位，其中一类是警探片和强盗片（如《疤面人》《我是越狱犯》《告密者》） 表现主义的影响 倾斜的房子 阴影（影子） 暴力的克制 画面的省略 声音的运用 开枪 迅速翻页的日历 兄妹之间的关系 《疤面煞星》自我毁灭的气质更甚 已玩了七个多小时《四海兄弟 最终版》的我看这片真的蛮有代入感

无可避免要把两版Scarface放在一起互相杀害。 新版的剧情更有逻辑，更站得住脚，美国梦在物质上的极大成功和精神上的极度虚无是所有剧情的核心，更体现八十年代美国的风潮。而旧版借着片头的文字和警官的对话，表达了三四十年代改良社会的观点与愿望。 老帕的演技更对我胃口，保罗.穆尼太邪魅狷狂，不太消化得了。 旧版的Poppy虽然美艳，却一脸对托尼的崇拜、关爱和贤良淑德，少了新版吃人老虎的凶猛之美和破灭感。 旧版的妹妹出人意料的好，又美艳又纯情，向基诺丢硬币和跳舞这两段，演出了爱情最微妙的那种美好。可惜，结尾前一秒还举枪相对，后一秒就兄妹相拥、合体对抗警察。那些因爱而累积的恨，要是这么容易化解，世界早就幸福和平了。 怪我，不懂。

如果要在后来帕西诺呢版和这版中选一个，我选这个。因为我实在接受不了《教父》中深沉稳重的迈克尔·柯里昂成为《疤面人》中冒冒失失的tony PS.科波拉教父里sonny对妹妹的情感应该是借鉴了这部片子。不过后来黑帮片真的是脱离了海斯法典，黑帮头子结尾不必再惨死街头了