小凯撒(1931)

都市诞生了强盗，又毁灭了强盗。强盗片的核心在于非道德的主人公代表了实现美国梦的个人主义极致，与小凯撒的无政府主义疯狂相比，猥琐狡诈的警察只能相形见绌。本片已经建立起这一类型的元叙事，不同于西部牛仔审慎的文明与自由观，观众在强盗片中认同的是强盗独狼式的拼搏，但社会秩序只能让这些道亦无道的追梦者死在阴沟里。他们对抗的不是警察，是这个阶级固化的堕落都市。

早期的旧好莱坞gangster类型片，让曾为英雄的坏蛋必须要"死在阴沟里"，无论他干的多出色，承载了多少"美国梦"的神话意淫。

片子本身一般，因为体量太小了，就像片子里自己“调侃”地那样，里克发家之路就像坐火箭一样…… 但好的黑帮片必须较为详尽地交代出人物的发家史，这也是为啥好的黑帮片要么时长长要么就是trilogy 但本片作为类型开山之作影响深远，原型意义上的存在。简单举例：1.两个男性不同的道路选择可以看到后来《美国往事》面条和麦克斯的设定；2.人靠衣服马靠鞍，混黑帮其实是对美国梦的向往，所以黑帮人物都很讲究自己的行头。里克上来就对老大的衣服、名表感兴趣，这些在后来《好家伙》中监狱做龙虾大餐里可以看到，甚至到梅尔维尔再到昆汀电影里黑帮人物对于服装的看重；3.里克这种冲动型老大可以在后来德帕尔玛的Scarface中看到，包括教父系列中的sonny，但后来发展成真正的黑帮老大要玩猫儿要买橘子要深沉冷静关键时刻杀伐决断

感受不到小凯撒的角色魅力，一开始铺垫得不够，加上并不吃罗宾逊的颜和套路，所以感觉这个主角莫名其妙，不及乔伊打动人。其实可以感受到他的复杂，但电影展示出来的就是不够，开头和结尾难以说服人，无法认同他的“个性”与“英雄气质”，更不会与主角产生共情感，甚至有一度，我都只想让小凯撒赶紧死?

很有远见的一部作品。黑帮片几大元素在开山之作就已确定，除了黑帮头目身边的马子，不过小凯撒不需要——“这就是我太爱一个男人的下场”。

好莱坞强盗片创立阶段的高潮，同时也是分化阶段的开始。影片还有些不成熟，剧作和人物形象的塑造太过于单薄了，以至于还没有表现小凯撒在团队内部有多少作为，就收买了人心当上老大了，老大居然也心甘情愿的让位，这样的处理表现出来的内部矛盾冲突不尖锐；其次，竞争对手过于无脑，小凯撒拿着几把枪去了对方的老巢就将其制服，也没有展现对方的反抗；小凯撒太过冲动，坐上大佬位置的人，居然被一篇报道激怒。这样几个处理消解了影片的可看性、以及人物的真实性，只是在意剧情的发展，但是忽略了剧情发展的内部动因和外部冲突。

小凯撒的上升和跌落都很迅速，缺乏足够说服力，情节不够曲折；结尾的死亡镜头有些狗血；看这片的最初目的是研究小范朋克年轻时是否长得像……结果只能说有三分像吧；黑帮老大真的都和罗宾逊、卡格尼一样矮吗= =

早期标志性强盗片，可以看到日后黑帮电影的雏形。记录下小凯撒春风得意时刻的相机快门声像枪声一样，冥冥中预示着最后的结局。Rico 死于良心未泯。

会觉得小凯撒悲剧，还是因为他从社会底层渴望走向上层阶级，选择的道路是黑帮杀人的不归之路。小凯撒的性格刻画得着实经典，臭美、自负、心狠手辣、对兄弟情深意重……尤其是最后1小时，他和乔争辩，爱情就是一个软弱的东西，你看你不像个男人，还有就是这就是爱上一个男人需要付出的代价。这种男人与男人之间变白似乎超过了友谊。当然不得不有为罪犯洗白的可能性，他代表了那个时候社会底层渴望拥有权利、金钱，过上好生活的一代愿望。他的悲剧就是通往成功的路选错，如电影所说最终回到底层。初次之外，作为好莱坞经典时期的犯罪片除了人物刻画经典，剧情着实有点简单，小凯撒的胜利之路和失败之路都刻画得都很简单。

1931 黑帮小子小凯撒从底层扶摇而上而又回到原点 自负中计 不忍伤友/仁慈的圣母 这就是我里克的结局 友海报对比 简洁有力

因果轮回,报应降临,苍天从未饶过谁.就算在跋扈的小凯撒,也有深爱并想要保护的乔.一入黑帮再难金盆洗手的乔凭借坚强的决心与良知获得新生.

与《人民公敌》共同作为强盗片的滥觞。“小凯撒”这名字听起来有种“小混蛋”的意思。光有一身莽气还做不了老大，暴发户穿上笔挺西装的时候怕是故意要穿得那么搞笑以示身份的