苦恼人的笑(1979)

生活在此时，不能讲真话，苦哈哈有时也不能打，真•苦恼人的笑 对电影语言有很多探索 台词写的真好 一个自由开放诗意的八十年代即将到来，不需等太久了

潘虹老师的经典作品之一。影片没有跌宕起伏的戏剧性情节，而是别具一格的把幻境、梦境和现实交织在一起，把主人公的彷徨与苦恼表现得淋漓尽致。

#新时期中国电影Vol.1# 06：视听语言较同时期作品给人耳目一新之感，几段幻想表现出了人物的思想活动与心理状态，来回倾斜的画面设计反映了人物处于荒诞、逼仄境地中所产生的惶惑不安与晕眩。说真话遭打击，说假话得好报，颠倒的社会令观者惊心与揪心。尤其是宋书记，人前一套背后一套的嘴脸丑陋不堪，与苦恼愤懑却始终坚守良心的傅彬形成鲜明对比。患有轻度精神病的老恩师生动诠释了“苦恼人的笑”，笑四人帮一手遮天的世道，笑人言可畏有心无力的自己。结局亦偏梦幻，但妻儿与群众前行的重复切换镜头，预示着正义会得到伸张的趋势，带来希望。

暴露年龄的补单——前两天看T省的84、85年，才发现是同一个导演的作品。 记得那时年纪小，根本不懂苦恼人的笑。那首《你那诚实的眼睛》，至今还能哼出且不跑调。

《苦恼人的笑》在彼时应该是一个异类，当大部分创作者在试图以期盼一个虚幻的明天来与过去的浩劫和解的时候（在文学史上可对标的应该是王蒙的《蝴蝶》），杨延晋的姿态是更冷静的、充盈着“恨”的——构筑在鲁迅《立论》上的一段梦境便已足证，其间的讽喻与前半段中“走钢丝”段落的理性蒙太奇相呼应，结构出知识分子的困境，气力充沛地指认罪犯，这样的“气力充沛”于当下已经失落很久了。

原来鬼畜在四十年前早就有了，直白的人狗对比，荒唐梦境里的群魔乱舞和喋喋不休的台词说教总是引人发笑，但笑过之后不由得也悲痛郁结起来。

四星半。“说谎的得好报，说必然的遭打。”杨延晋导演长片处女作，从记者出发讨论谎言与事实，任何时刻看都实在值得反思。与同年《生活的颤音》等作为第四代先声之作，此两部也多有类似：分屏多面镜头、消声加定格画面、伪造病假单剧情，且都是对那段时期记忆的复述。最为真实的双眼，笑与愁共存的佛，阳奉阴违如走钢丝的人，装满友谊的空瓶。“狼来了”故事与报纸印售的重叠，两面派嗅觉的讨论与狗吠的呼应，对丑陋口嘴的变焦特写，晃动倾斜镜头开启魔幻现实主义——人被迫成为唯命是从颠倒黑白的狗。其中还有家庭传统价值观的穿插，联系潘虹自身经历或更为贴合。结尾与人民站在一起的镜头居然落泪，希望如今的现实也是如此。

四星半。“说谎的得好报，说必然的遭打。”杨延晋导演长片处女作，从记者出发讨论谎言与事实，任何时刻看都实在值得反思。与同年《生活的颤音》等作为第四代先声之作，此两部也多有类似：分屏多面镜头、消声加定格画面、伪造病假单剧情，且都是对那段时期记忆的复述。最为真实的双眼，笑与愁共存的佛，阳奉阴违如走钢丝的人，装满友谊的空瓶。“狼来了”故事与报纸印售的重叠，两面派嗅觉的讨论与狗吠的呼应，对丑陋口嘴的变焦特写，晃动倾斜镜头开启魔幻现实主义——人被迫成为唯命是从颠倒黑白的狗。其中还有家庭传统价值观的穿插，联系潘虹自身经历或更为贴合。结尾与人民站在一起的镜头居然落泪，希望如今的现实也是如此。致敬戈达尔《蔑视》。

影片没有跌宕起伏的戏剧性情节，而是别具一格的把幻境、梦境和现实交织在一起，把主人公在谎言与良知之间的彷徨与苦恼表现得淋漓尽致，再现了动乱时期黑白颠倒的现实。

潘虹年轻时候太好看了叭！那些梦的处理着实有意思，有点魔幻，吃人肉的虚伪的地域不分黑白是非，蛮惊讶很硬核，对回忆的处理也很浪漫抒情，整个影片讽刺感太强！

大胆的批判讽刺，真实到可怕。梦境的超现实表现，看得我瞠目结舌，神片！各种视听语言上的实验突破，也注定这不会是一部规规矩矩的电影。 年轻的潘虹阿姨漂亮娇嫩到不敢认，真的太好看了。

“你望着我，我望着你……”1979年初夏看过的电影，那时的潘虹有一股清新脱俗的美，影片也很有意识流的感觉，当然，影片有受到日本影片《生死恋》的影响痕迹，时光流逝，一眨眼就是40年，回望光影本身也是一件残忍的事。