椿三十郎(1962)

虽然从《用心棒》到《椿三十郎》已经诸多重复，当时三船敏郎与黑泽明的合作关系也差不多走到尽头，还是难免遗憾，怎么没有拍个第三集呢？真想知道满腹心事走向远方的椿三十郎后来是否顿悟，真想听到他笑嘻嘻地说，「我已经四十岁了，就叫我椿四十郎吧！」

虽然从《用心棒》到《椿三十郎》已经诸多重复，当时三船敏郎与黑泽明的合作关系也差不多走到尽头，还是难免遗憾，怎么没有拍个第三集呢？真想知道满腹心事走向远方的椿三十郎后来是否顿悟。

《用心棒》和《椿三十郎》同属浪人系列。年轻人要注意，最危险的人也许就在身边，要学会斗智不斗力。事了拂衣去，不问功与名。在《椿三十郎》里，浪人虽然还有戾气，但明显更成熟了，形象也更丰满了。

迟来两年多的《用心棒》后作观影，黑泽明的武士片太好看了！ 摆脱了《用心棒》的一条街小格局，椿三十郎仍然像“一把出鞘的剑，从没入过鞘”，好一身悲情背影！ “椿”是山茶花，“三十郎”带点年纪自嘲，快四十的人了。椿三十郎真是可爱到，看茶花起名，然后默默离去，深藏功与名。 三船敏郎那时还值壮年，和仲代达矢一样，都是黑泽明武士片的神话。

椿三十郎总是位于画面的边边角角或者阴暗的部分，也很少和别人处在同一水平线上，有时完全被人群遮掩，又突然张口打破一个局面。九人团则很戏剧性地保持着高度一致的动作。总之椿三十郎就是格格不入。黑泽明的日本庭院和沟口的日本庭院实在是让人印象深刻。门，窗，走廊，植被，有种出神入化的感觉。最后两个人的决斗，漫长的静止和瞬间的结束，如同山茶花从枝头坠落在水流中，山茶花和锋芒的刀，优雅贵族和不羁浪客，是日本精神的两个极端，又好像有些微曲的共同之处。把椿作为名字的浪客，大概就是这两者的结合，极致！

大佬带着一群二货冒失鬼做任务，难死了。椿三十郎一开始的助人动机交代的不够明确，导致我全程在怀疑，他到底是出于什么样的心理舍命助人。难道只是为了”义“吗？

“刀出鞘是要杀人的。”【椿三十郎】虽然年代久远，却是娱乐性与艺术性并举的佳作，笑中带泪，令人回味。黑泽明的电影，本来就是通俗而深刻的

通俗易懂，可看性极强，三船是黑泽武士片中潇洒又可爱的英雄。好刀藏于鞘，大智面似愚；为了衬托椿三十郎把其他武士写得也是够蠢萌的…

最后这山茶花再飘入溪水，暗示着椿三十郎继续着浪人四海为家的生活直到枯竭。（乱七八糟地解读着好玩。）黑泽明把这些群像镜头设计地很好看，主次分明，堪称构图教科书。

看完《用心棒》之后迫不及待的要看它的姊妹篇《椿三十郎》，真的太棒了！言语简直无法尽述其美。那山茶花和两个有趣的女性角色，阴柔和阳刚完美结合。椿三十郎是日本的游侠，是东方的佐罗，古代的罗宾汉，这两部姊妹篇也是日本的武侠佳作。侠：夹人者，泛指能者不求回报帮助需要帮助之人。侠不需要飞檐走壁、弹指杀人，侠对当事人是一种境界和修行，体现了弱者对公平正义的迫切渴望和对恶人恶行惩罚缺位的义愤难平。

“椿三十郎”，意为三十年树龄的山茶树，不过要有人说是因为他一人能打三十个我也信。行侠仗义除了一颗心更要有核心竞争力，特别是猪队友×9的情况下。

和《七武士》一样，武士虽然最终获得了胜利，但胜利并不属于他。在结尾处，椿三十郎这样的武士仍然难以在藩中容身。最好的刀是在刀鞘里的刀，武士的道义亦须在权力的掌控中。宁要迂腐无能，不要智勇双全。