油麻菜籽(1983)

拍得非常仔细认真，陈秋燕演得很好，有层次，化妆、道具也做得精细，比较起来柯一正的表演一般，太木讷。父女关系的几个细节挺好。从一个家庭的变化，也带出台湾社会几十年的变迁。节奏稍慢。李淑桢、颜正国，是80年代初台湾电影中最常见的童星，非常灵动可爱的小演员。

本片根据廖辉英同名小说改编，是台湾新电影的代表作之一，通过一对母女，反映了30年来台湾女性地位的变迁，以及整个台湾从工业社会进入工商业社会的步调。编导手法细腻，淋漓尽致刻画了台湾女性的油麻菜籽命，落到那里就长到那里的认命观念。可惜本片的前后段落分隔得太明显，欠缺一气呵成的感觉，而且导演观点和风格也前后不一致，影响了整体效果。侯孝贤凭借本片，拿下金马奖最佳改编剧本奖

台湾新浪潮中的有些情节剧虽然看起来在革新，但从根本上来说受“健康写实主义”的影响其实非常大，新浪潮中某些情节剧，将“健康写实主义”中的完美主角进行反转，塑造固定歧视看法，在将配角的行为进行合理化解释，就将“健康写实主义”中的人物道德光辉变为了特殊群体的关怀，不仅本片这样，早于本片十多年的宋存涛拍的《母亲三十岁》早就这样了。商业性情节剧的缺点就是，过度煽情话和套路走向折损了剧情内里的情感，这也是本片虽是侯孝贤编剧但却大大的落后侯孝贤自己拍摄作品的原因，导演过于凸显了事件中的感情，而少于留白，同时代张毅则不是这样，因此他能拍出台湾最好的女性电影。在结尾时，明显的借鉴了小津的电影手法，那个低机位母女对视镜头采用的是中景人物特写衔接，然后在转窗外夜晚的再造景框结束，这实在有点过于明显的借鉴了。

相当克制内敛的镜头运用和剧情延展，再不动声色也让人对秀琴油麻菜籽般的命运感同身受。岁月流逝，虽然早已占据家庭上风，那种曹七巧式的性情还是渗透着年轻时期带来的伤痛的无奈。陈秋燕这戏份演技完全是女主嘛怎么只得了配角。2019.04.09

廖辉英的小说以及与侯导的剧本都是十分富有生活韵味的，特定的时代里的夫妻关系，对子女的态度，对婚姻的关系。但我没有看出油麻菜籽一般的女人，陈秋燕饰演的母亲是压抑愤怒之后的变态麻木，是生活中的裘千尺，在房间里搜私房钱和女儿劈开钱罐后捡地上的钱，真是超有魅力的表演，重现且讽刺。

没有杨德昌侯孝贤的冷静与旁观，多了些对人物命运的感慨，更感人。但不论从选材还是拍摄手法都有新电影的深深烙印，女性的命运在时代大潮下有很大变化。

有个评论说得很中肯，那个时代很多台湾电影受健康写实主义荼毒很深，看着实在是难受，那些硬塞进来的苦情，大概也就油麻菜籽这首歌还有点分数吧。

文学改编的台湾新电影运动作品，人物命运值得细细品味，越到故事尾声越是爆发感人的力量。油麻菜籽的寓意得以体现，电影的原创主题音乐非常棒，蔡琴在最后的演唱可谓画龙点睛！

女人的命，是油麻菜籽的命，落到哪里，就长到哪里。献给那个时代的台湾伟大女性，也致敬我们父母辈的婚姻，虽然剧情依然是那种常见的家庭伦理剧，但其中配乐带着那股哀伤非常动人，终于能听懂蔡琴的那句“但是我知道了怎样去爱。”其实这很容易能改编成大陆题材的故事，哎，那个被时代所坑掉的婚姻。

传统价值观里面的女人很容形成一种自残式的妥协。主题音乐一开始觉得很好听，后来觉得重复过多，显得有点怨气，如果不那么深情可能会好些吧。台湾真的是太会拍家庭故事了，从母亲身上看到自己亲人的影子。

令人感到不适的应该就是背景音乐的选用了吧。个人认为与其不要背景音效都比刻意煽情的音乐好。又是一个展现台湾年代变化的剧情片，令人疑惑的是，随着时间的推移，爸爸与妈妈的性格在发生变化的同时，却没有发现促使他们内心真正改变的动机不明身份。

这故事讲的好慢，好耐心，好残酷，这种突然而然的和解更凸显过去的无情啊。总感觉电影对油麻菜籽这个比喻的解读像简介一样普通，不知道原著是如何。