半边人(1983)

#方育平# 真实故事改编，阿莹的扮演者许素莹，本人就是一个卖鱼妹，电影就是根据她和长城公司导演戈武的一段交往拍摄的，剧中的演员大都是许家的人，各自扮演自己本来的身份，现场拍摄，同步录音，生活气息浓厚。

新浪潮代表作，方育平导演以叙事，写实般的表现手法使影片仿佛更加真实，富有感染力。表面讲述小人物的生活琐事，实则更是在表达那才进一步又退半步的悲苦人生。其实我们每个人都是“半边人”在理想与现实中，各占一半。

喜爱之情无以言表，这也仅仅是方育平的第二部作品，他的起点实在太高了，就是不知为什么只拍了几部影片后就远离了主流影坛。充满了生活质感的长镜头，非职业演员的调教也相当到位，许素莹的本色出演十分惊艳，之后没有大红大紫着实可惜。开片3分50秒买鱼女人擦手的动作接一个阿莹的眼神，不用多说一句话，人物的心理就已经昭然若揭。之后用一个长镜头呈现阿莹剖鱼的全过程：真实感并不是导演用分镜头技巧堆出来的，而是用长镜头真真切切的摆在观众眼前的。导演处理这场戏的分寸感和艺术直觉真的是天生的。王正方饰演的张松柏随性、洒脱，和他本人的性格倒是很相像。没有说出口的爱情，卖鱼女的生活最终又复归平常。这么优秀的作品为什么至今都还没有修复的消息呢？五星推荐。

有幸在影展看到这部电影。这部电影的画面很朴实，展现的都是香港底层人民最真实的一面，拥挤的菜市，狭小的住处，印象最深的就是离马路近到能直接打电话的房屋，这些都是生活的现实。但电影并不压抑，反而现实造成的反差使理想显得更加美好。半边人，做人不能只谈理想不看现实，反之也不行。

写毕业论文的时候就应该看的作品，完成得非常好。方育平导演是个扎实又对香港有真挚情感的人，人与人之间、生活与梦想之间、历史与当下都做得很不错哎，而且十分十分的浪漫啊。

朴素的力量 最美 方育平拍这类描写香港低下层的影片 真的是独步华语影坛 看得人如痴如醉 可惜他现在身体不行了 到美国研究易经去了

#受法国新浪潮影响的香港电影 / 同客途秋恨一样的韵律，她被困在天空深蓝色的惆怅下，被时间推着的她低着头，暗淡的前行。他离开了，阿莹却继承了他的梦，进度条外的阿莹开始了属于她的人生。半边人，一半是被剖腹的鱼和瘸着的腿，另一半是电视艺人和美国。人生的一次跨越，用他瘸着的腿。

我感动了。这是第三个喜剧之王。 许素莹演的太好了，就好像非职业演员本色出演，肢体语言传神，欲说还休，欲语泪流，演技拿捏得太好了。 张松柏有股子《孩子王》的劲，好似风中的野草，生活不拘一格，看似折腰实则幽默倔强。 今天扫电脑存货，刷《半边人》发现文件夹里还有《美国心》，两部方育平的片子都很棒，记住他了，香港新浪潮真不错。 戏里戏外，梦里梦外，结构也很呼应。我记得《东京流浪汉》里说过： 花儿一旦和梦儿说再见， 花会凋零，梦会枯萎。 愿以后我对青春无悔！

非常“方育平”，街头巷尾，人间烟火。卖鱼女孩的电影梦，八十年代活泼泼卜卜脆的香港底层，似乎有无限可能。作为形而上的表演艺术vs现实里拥挤的小屋、嘈杂的家人、各有烦恼的兄弟姐妹、菜场鱼腥，半边之人，合二为一的完整。她爱上了年长而残疾的老师，他们分别扮演话剧《将军族》的男女主演，很成功——然而戏里戏外，都是“愿下辈子，我们能够干净地在一起。”除了男主，其他所有角色都是素人，却拿了第三届金像奖最佳影片。 看的版本是80分钟的，删了整整半小时，有意思的是，男主在镜头里，正拖着衰弱的身躯据理力争，捍卫电影完整的播放权——戏外这段就被咔擦了。又一次感到打破第四堵墙的微妙，是现实成全了这部影片。

#香港主题影展#一半是战后出现的香港屋邨，一半是新浪潮、大卫鲍伊；一半是屋邨小房间内住着七八人与肮脏无聊的鱼铺，一半又是自由宽阔的戏剧世界。这就是那个喇叭裤时代的香港人。

同时也可从平实的镜头下看到当时写实的香港底层生活。一部能成功反映时代的电影最大的价值就在于许多年以后，人们依旧能通过它们重温那个远去存在过的真实人生与时代。

好腿与瘸腿，理想与现实，各取一边。在极度真实的挣扎与刺痛之外，多了一缕希望。那丝丝腾起的庶民烟火气，在如今的香港制作里已近乎绝迹了。（修复版，百丽宫猎德igc）