看海的日子(1983)

看《客途秋恨》的时候就很喜欢陆小芬的演技，《看海的日子》里演技也是真的实打实的好。最后生孩子那一段，过于逼真，现在国产剧生孩子真的没得比。电影一般般，剧情有点牵强，不过导演呈现的乡下生活，让我目睹了父母一辈以前的日常生活，真的不容易。

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王童把似是而非的希望种在经历过苦痛的土壤里，孕育了闪耀微弱光芒的未来。陆小芬非常美，明艳的脸上随时可以布上哀愁。那时的台湾真的穷也真的质朴。

影片里飘溢着台湾浓郁的乡土气息和台湾低下妇女的率真本性，是王童电影走向现实主义的第一步。王童把台湾最后一位女明星陆小芬的演艺低潮推向了第二春。影片卖座达2300万元，是王彤第一部卖座电影，证明了本土文学的商业价值，为制片和发行商打了一针强心剂，之后五年，便有更多的资金相继投入到改编小说的影片中。

4 非常浓郁的乡土气息，应该是台湾自然写实派一脉相承的风格，陆小芬把这个角色不动声色中的悲剧气质拿捏得很到位，后面回到渔村之后的表演也相当质朴，应该是长时间体验生活的结果。

【看电影了没】在渔村卖身的日子，金马奖电影《看海的日子》 "她看着火车驶过海岸, 她知道那火车驶去的方向 是未来, 不可知的未来, 还有她那摇摆不定的希望,.."

台灣經典老電影～ 高中時黃春明來我學校演講，他曾說寫作《看海的日子》時真的寫到哭了，多年後的我重新回顧電影，在絕望中看到了一個人的美好與嚮往，多少有點欣慰。

海的意象在《看海的日子》快要结束的地方才真正被观者看到，至此像女主角这样被毁掉的一整代人历经的所有苦难似乎都可以被前仆后继的浪花带走。于是我们回想刚才看的电影，终究也没剩下什么值得留恋的了。问题在于王童这部主题先行的作品完全脱离了历史语境去谈成长。结果便是我们最终看到的奇迹：一个先被放进去后又被拿出来的崭新身份。但这无疑也让“母亲” 的苦尽甘来变得毫无说服力。

在步入“新电影”之后，王童真正地将目光投向了本土，普通人，投向了底层，在用《苦恋》等书写了大陆伤痕之后，开始正视眼前的伤痕。 《看海的日子》仍然延续着王童对时代中的个体命运的博弈，勾画着人的无可奈何，只是视点被有意识地降低且本土化了，人物也由此开始其“有意识”与“无意识”的争斗。而其中人物更是处于一个被历史推着走的状态，不再是历史的主体，也正是这种身份上的边缘性和甚至是历史中的边缘性，带来了更为直观且深切的对底层和普通人的人文关怀，而这也隐隐透露出后来近代三部曲的影子。

这就是王童不同于李行的地方，结局是积极明快的，尽管过程是苦尽甘来的。陆小芬饰的角色很好。这也是我看王童的第四部片子，此片评分明显是略低了。前段是插叙式姐妹遭遇，转折是遇到渔民后回乡，PS一位豆友给的低分我不能接受，果取关。

前后两段割裂明显，前半段是生活的悲歌，后半段是生活的赞歌。整体而言，技法比较稚嫩，不过王童镜头下的台湾乡土气息依旧是那么浓厚。

一个关于台湾梦的故事；当年台湾之贫穷与内地别无二致，倒是青楼文化为独特风景，大陆早就解放了妓女；王童对于青楼的叙事细腻无比，无言的山丘也有此笔，想来曾浪荡过；白玫生孩子场景显得过于细节了，完全白描，却没有任何出人意料，是为艺术还是为纪实呢？尽管写青楼女，画面很干净，难得！