一个都不能走(1966)

捷克共产主义时期作品，荒诞派，指向人性，指向政治。/ 别人为你画一个圈-你为自己画一个圈/圈是圈套，是固定，奴役；一个都不能走-大部分人不会走/成为制度的一部分；最后在丰盛宴会里失去自我，甚至主动提出为“主人”猎杀反抗的同伴，在犯错路上，人类永远是那么自动自觉。

很难相信这是捷克共产党时期的作品，其气质更接近同期西欧和美国新浪潮的作品。第一想到布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》，老布的影片讲一顿始终吃不上的饭，而《一个都不能走》讲一顿怎么都吃不好的饭。一样的匪夷所思，一样的荒诞无稽。

荒诞而直球。里面有一处是这些人在野餐碰到那些怪人，其实明明生气可以走，却都不走，被搜包觉得不爽却又同意了，反正就搜下就完了。talking about how they manipulate and control everything slowly and easily.

表面一个有趣的喜剧故事，一群人去参加一个生日聚会，遇到了恶搞玩笑，有一个客人不喜欢这种氛围而中途逃跑，大家商量着一起去抓他回来，以维护主人的尊严和整个宴会的秩序完整； 背后是非常直白而且严厉的政治讽刺，一群自称绅士的人，各个麻木不仁，配合着权力而做着愚蠢的事情，更有趣的是这个隐喻放在今天居然也很吻合，人性深处的那点东西，从来不分时代和国籍，都是环境氛围（体制）本身。

3.5。一个政治明寓～开场大家野餐的定场就很漂亮，画地为牢那一场过于刻意。不过故事因为指代过于明确反而有损电影的暧昧性。PS:每一次出于“关心”的寻找，都会变成一场狩猎。

政治寓言啊、一个“乡村”的“聚会”啊、English的博大瞬间就秒举了、、捷克国特别出这类影片、屌过《严密监视的列车》里迷惘不举的少年、

60年代捷克新浪潮。扬 涅梅茨。所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮，而且都在相当程度上受到直接电影的影响。和其他国家的新浪潮运动一样，只能被认为是一个松散的风格运动。另外一种趋势是效法雷乃、费里尼与罗布-格里耶等人，形式上更为复杂的取向。呼应了《去年在马里昂巴德》，在该片中充满了谈话，以表达中产阶级生活的空虚荒诞，这些对话仅仅是对斯大林式警察国家的象征性批判的前奏。无资源

十分明显的政治隐喻，简洁的黑白画面和演员的轻佻呈现很有意思，影片节奏挺对胃口。其实贴上新浪潮这个标签，无论搁法国还是捷克都一样正中我红心啦。

直白的政治寓言，所有的符号和象征都无比清晰，作为电影和叙事体可算是缺憾，但就题材来说又十分恰当：高压政治和独裁统治正如狗牙和猎枪一样，是明确无误的恐怖和压迫。

全片从头到尾的自然声和非现代的镜头剪辑都能感觉出来剧组满穷的。嘲笑顺民，展示专治政府如何操弄民众，其实很不讨好观众，导演敢这样拍很有勇气。

我真喜欢捷克新浪潮，它的荒诞总是微醺的，一种疯疯癫癫的清醒，看到现在还没有不喜欢的片子。The Party真是个玩不腻的文字游戏，东家则仿佛列宁本宁，在这无所不在的政治派对里每个人都是身不由己的客人！

宴会与客人。捷克的政治隐喻讽刺片都出奇得好看（看过瓦老师之后真是…再没难看的电影了吧）闯入者，调停者，沉默的大多数，两个出离者，主宰者的群像刻画。时长很短，然而人物塑造却并不扁平