回路(2001)

活着的人急着要跳到阴间，拥挤的阴间令鬼魂返还人间，阴阳的边界消失，人和鬼形成回路。黑泽清的恐怖是侵袭式的恐怖，是基于场面调度和声音的、具有电影性的恐怖，这和直接诉求于生理反应的jump−shot是完全不一样的（后者让我无比厌恶）。一个与电影无关的启示：《回路》所表述的互联网寓言某种程度可推演到现实网络环境中去，即冲浪的人都是孤独且不可沟通的。

这应该不是阳间的片子吧。《回路》关注的应该是日本社会的畸形，尤其是青年人遭遇的巨大困境，从社交关系出发，展示他们的孤独，抑郁，工作压力压迫得令人喘不过气来，从整个社会逐年攀升的自杀率上可见一斑。在本片中，由于因特网技术的介入，让这种绝望肆意蔓延，表现出灾难片一般的形态，还挺令人恐惧的。

日本导演黑泽清执导拍摄的影片，剧情完全不同于传统的恐怖电影，全片没有过多的恐怖镜头，但看过的朋友仍然觉得这是一部非常恐怖的电影。

日本的恐怖片其实是最无聊的，装神弄鬼的桥段一茬接着一茬，恐怖谷理论运用得炉火纯青，每次看到最后也就是个阴间装置艺术集合罢了。

《回路》在我看过的黑泽清作品序列里面，一方面是最佳，但另一方面也是最差。所谓最佳，指的是恐怖类型电影方面，黑泽清对恐怖氛围的塑造可谓是炉火纯青，完全不靠一惊一乍吓人，也没有“咒怨系列”那般扭曲着爬下楼梯的伽椰子或者从桌子底下爬出来、白着一张脸的俊雄，在《回路》里面，所谓的幽灵甚至无法完全看清楚，但是在让人毛骨悚然的音效、幽晦难明的照明、日常且逼仄的屋子以及内心脑补的叙事情景的加持下，恐惧就会从你的嗓子眼里冒出来，大气都不敢喘一口，仿佛回到小时候看完恐怖片洗澡却完全不敢闭眼睛的状态，未知即恐惧，而且这种恐惧还不是一锤子买卖，它更像是附骨之疽，看完后还会继续啃噬你的骨头，直至恐惧深入骨髓

好希望看到这种布景的片子，本身自带新锐摄影的怪异属性，又有年代感复古的情怀。末世隐喻也是很吸引人的主题，不过试图用故事的扁平苍白化体现荒凉孤寂这点我是不能接受的，比日本新浪潮更反传统。恐怖元素和孤独主题处理的很不成熟，看的时候想到岩井俊二的梦旅人。希望日本人年轻人走出自己的世界，这样就没有那么多恐怖片好拍了。

结合社交网络等日常科技的鬼片近几年越来越常见，而若真要回顾这类型电影的先驱，或许可以追溯到2001年黑泽清的《回路》。在网络世代刚崛起的千禧年之初，黑泽清早已见到未来人与人之间越来越疏离，在《回路》中利用鬼魂作为省思现代人社会问题的媒介，即便近年这类型电影看来都非常蠢（2006年重拍的美版《惹鬼回路》就是一例），当年本片在黑泽清的镜头下仍诠释出了一种晦涩阴森的抽离感，在网络更加发达的如今回去观赏，仍别有一番风味。

剧本和恐怖镜头都有 叙事运镜风格严肃抑制 缺乏一些神来之笔 导致这并不能比肩同范畴的巅峰 个人看最有意思的在于这部电影讲述的就是近几年高人气的“诡异老旧视频都市传说” 只是这份老旧和回路完全合拍 就是这股默契不断涌入到观看体验中

你以为是个鬼片，结果是个灾难片，在2000年前后日本鬼片泛滥成灾的市场现实下，人类逃生在无边无际的公海上，最终彼岸是南美洲幸福的毒品乐园，从此以后日本再也没拍出像样的鬼片了。

日本恐怖片看的很少，黑泽清又属于那种不落俗套的文艺恐怖片导演。说实话立意就和汉江怪物一样挺没新意的，但还真就拍的很新颖。单纯从恐怖角度来看也做的很好，人物缓慢的动作，昏暗中一点点光亮的打灯，重复性的构图，半遮半掩的剪辑，都很能体现黑泽清的态度和想法。经典

黑泽清，一个化腐朽为神奇的男人。恐惧是壳，套的是人与人，消失母题的表现方式甚至和《铃音》有几分相似，最后回路连通后的末世冲击感实在是太强了。“我不是虚幻不实的”，网络虚拟、幽灵、存在主义，啊，原来我不是独自一人啊。

8.5，鬼魅感满点，用鬼影制造的恐怖感极度渗人，跳接方式缓慢向屏幕移动的鬼影绝对是影史级别的恐怖桥段，突然从高楼跳下的女尸、直接撞向高楼的失事飞机，一片末世绝境图景。红色胶带制造的封闭空间无法隔绝幽灵对尘世的侵袭，着力探讨的还是城市年轻人难以逃避的空虚和疏离，只有孑然一身独身逃离才能获得拯救和幸福，基本上有欲望有情感都被黑泽清老师用回路带走了，能在新世纪初期就反思网络对人类生活的影响，黑泽清还是颇富前瞻性的，除了午夜凶铃、咒怨，这个片子也是必看的日式怖片。