机遇之歌(1987)

三个故事都不错，但用这种结构组合在一起就更加绝妙！不过，还是有点不明白，这部电影拍摄于1987年，而波兰1989年之后政治上才开始进入一个实质变化的阶段。这部电影当时是如何通过审查的？

机遇之歌就是命运的随机性，他追赶火车时命运就延伸出三条线，但是只要他身处人民波兰，无论是小粉红、反贼还是逍遥派，过程有种种可能，结果却怎么折腾也没用?

觉得比罗拉快跑还要高级的地方是机遇之歌的结尾，把三个分叉收在一起，给出偶然的反高潮:必然。 机遇之歌看似一个生命结点偶然的分叉，却造成生命轨迹的南辕北辙，结尾又把这些分叉提升到，谁知道这些平行世界偶然性最终不会交集成为必然。 很惊讶当年波兰电影局只是删减此片没有禁映，所幸波兰意识形态部门没有扼杀电影大师。 第一个故事最讽刺，最后的故事看似最美满，其实结局颠覆了一切。基爷对男主太好，三个故事都安排艳遇，第一个故事战友加炮友，第二个故事难友，最终的故事才是妻子。 政治，性和信仰，基爷给电影留下的线索很多，这部电影非常有嚼头。1982年的电影剧本，不得不承认基爷领先时代太久。

看罗拉快跑的时候我惊叹于它的创意，现在发现那句商业片都只是把艺术电影通俗化，诚不我欺啊。更厉害的是，基耶斯洛夫斯基绝不仅仅是玩形式，而是融入了极强的政治性，在那种环境下，不管你是刻奇反叛甚至只是中庸，都只能走向毁灭与虚无。而在那三段之前的序幕更是抓人，几个长镜头就勾勒出了主角前二十多年的人生，而大量对镜摄影机带人物视角(大概这个意思，不懂术语?)，带来了极强烈的感觉，既有代入感又有一种被审视的感觉，特别奇妙。后面的主体部分，真的是金句频出啊，生活在类似环境下的人都是感同身受，甚至本身被审查删减的片段都成了这种环境的一种体现，只是机遇之歌在1987年，再过几年那些片段就回来，而更多的电影被删减了就永远深埋在戈壁滩下了

《机遇之歌》作为一部剧情片，是以“what if”叙事结构呈现的。本片讲述的是一个医药大学读书的波兰青年在接到父亲去世的消息后，决定重新面对自己的人生的。他急匆匆地赶火车，有了三种不同的人生。我看完这部影片之后最大的感受就是难受和失落。最后一种机遇来临的时候，我满心欢喜地以为会是一个大团圆结局，但是遇到空难是我万万没想到的，可能也是前面铺垫的太多生活的安稳美好，才会在最后空难的时候让我有了很大的落差感。这部作品将人生的未知性和偶然性表达的淋漓尽致，你永远不知道你会遇到什么，也不知道意外和明天哪一个先来。

当我未来再听到这部电影的配乐时 一定会想到Witek在车站失魂落魄的奔跑、片尾宁静的青色的天空和自己看似还有很多选择的一望无际却又或许早已注定的人生…… 今天实在是太巧了 看了两部电影都是关于三种人生选择 罗拉快跑&机遇之歌 一部热血沸腾；一部抵挡灵魂 这是一首浩浩荡荡的机遇之歌，是赞歌、是颂歌也是悲歌、挽歌 但是三条道路、三段人生、三个不同的伴侣或者说三段不同的爱情、三种不同信仰（信仰党、信仰上帝、信仰自己），但都似乎有一个目的地——远方，也都有一种选择或结局——留下 不论是那种人生选择，都涌动着那个年代剧变的波兰的时代的恢宏…… 当最后飞机坠落，我哭了 我再看开篇父亲的话：我从不喜欢所谓的“人生赢家” 所以也没有什么是最好的选择

如果不看到最后就实在可惜 第一幕寡淡 坚定 第二幕追求 某种无奈 第三幕会心一笑 却死于平静 我很喜欢飞机起飞那个画面 机遇之歌 这个名字大概就是最讽刺

昨天晚上和朋友打电话，不知聊到那时，我同他说：“其实，有时候，我常常想，我们人生一条路下来，假使某个点并不像确实所发生过的一样，我们现在又会是如何？暂且不说一生，且说一天，某一天的早上有一件突如其来的事情发生，那么你这一整天的轨迹都不一样了。一天况且如此，何况人的一生？我们漫不经心的每一步都决定着未来，我们不同的选择意味着不同的人生，由此，人生有太多太多的可能性，每个人都是如此。” 朋友激动的说：“我知道你为什么喜欢基耶斯洛夫斯基了！基耶斯洛夫斯基那部《机遇之歌》表达的就是你现在所说的！” 于是乎，我今天就来看《机遇之歌》了。赶上火车？被警察逮捕？即没赶上火车也没被逮捕？一个节点，三种人生，但好像冥冥之中又指向同一种可能（政治意味）。

人生究竟是一条必然的河流，还是无数偶然的汇聚？看似不如人意，可能已然是万千可能中的最佳之选；自以为步步为营，可能终是逃不脱命中己定的意外。偶然之中酝酿的必然之音，为命运奏响机遇之歌～ #心电影2020_170

#终于看了，大约是如今烂大街的平行时空故事的鼻祖吧。虽然影片名为「机遇之歌」，主人公似乎也因为不同的「机遇」走上三段迥异的人生道路，然而三段人生的结局却如此相似。永远无法抵达的巴黎成为了某类隐喻——无处可寻的信仰、不可战胜的强权、无从掌控的命运。头尾镜头的剪辑绝妙。三段人生是否是主人公弥留之际的臆想？开头中惊恐呐喊的主人公事实上经历着怎样的人生？有趣的迷题。

8.8/10 1.开头用人眼代替摄像机，将视角置于演员，观影人，客观的摄像机中间，主客观混淆。2.多段的长镜头，大特写。3.父亲的意指像是超脱的，那句箴言。“你不必为我去做任何事。”最后成了注解，机遇就被命运玩弄，都是同一种结局。4.声音更能刺激感官，薄荷糖也用歌曲来回溯时间，共通。5.最爱那场笨拙的性爱和“机遇之歌”，政治好像都是年代赋予的，重要的是神话讲述的年代。

基耶夫洛夫斯基的影片都需要很静心才能看下去，而且越看越有意思。机遇之歌是他影片中叙事比较丰富的一部了。讲述有一个动作的不同结果导致三种截然不同的人生。与他一贯要表达的主题一样，都是关注道德关注欲望，探讨命运的转折。与他充满宗教色彩的家庭不一样，他更想挣脱宿命论，试图探讨命运的另一种解法