小逃亡者(1953)

因为太愛400擊所以看了这部电影，两者在很多桥段上有类似之处，但是若說到奇幻和写实的勾連这个层次上，还是更喜欢400擊。另外，400擊還進一步点出了当时法国社会的困境與現實，使得整部电影更为凝练，而小逃亡者似乎就是更为纯粹的儿童电影，作為研究兒童心理學可能更有意義～

早于法国新浪潮，自然地纪实拍摄，如一首小诗。不需要宏大的叙事，lost and found也可以在儿童琐事中得到表达。不愧是美国人。

#小成本经典剧情片#剧情片是一种现实的写照，表现时下新闻所反映的不同社会问题所产生的道德和社会影响。严肃性和写实性是剧情片的两个最明显特征。生活包括选择，而选择是有后果的。《小逃亡者》揭示了某一生活阶段的心理状态。为后来的卡萨维茨和特吕弗提供了灵感和模式去创作他们自己的低预算电影。在许多方面，树立了一种轻松的节奏、实景拍摄的感觉和自然的对话和表演。

儿童视角下的美国游乐园甜梦与玩乐主义的儿戏逃亡让片子大部分在反映一个孩子的游乐园玩乐时光/西部牛仔形象代替缺席的父权地位隐喻儿童对责任感的欠缺同时梦想成为牛仔充当家庭中最为英猛的角色渴望被充分关怀的成长/小鬼当家大人蒙在鼓里一切如常的大团圆结局永远受大家欢迎/

喜欢！小可怜以为自己只能做孤儿了。电视机与画报对儿童的影响，从相机里看到反相，啃西瓜配合口琴声，捡瓶子讨生活，依恋跑马场的父亲般的男子。哥哥也同样好玩，到处用粉笔写着留言，也是自己小时候干过的事。儿童的方式在这个世界里总是新鲜而笨拙。对城市的展现是自然的，这个排水效果如同现在的北京。

记录式摄影捕捉纽约的日常气氛与场景是其优点。时间上介于意大利新现实主义与法国新浪潮之间但缺乏社会分析和批判视角。编导立场保守，有其时代局限：白男中心叙事儿童版。对枪、马与西部片的迷恋，对其他族裔（原住民、亚裔、非裔）的浮光掠影呈现有贬义与猎奇成分（从西部片学来的描述原住民的方式，沙滩上亚裔小孩与被淹的非裔游泳者）。恶趣味之杀人游戏。沙滩上承诺却没有兑现的一杯水。美式流行消费文化逻辑的儿童版缩影：赚钱，消费，无节制地吃喝玩乐。棒球，西瓜，棉花糖，降落伞，骑马…有些场景如今看起来有点不安全，有点剥削小演员。不过那是1950年代的底层白人家庭小孩的生活，摸爬滚打的皮实，也跟现在美国对儿童的保护意识不同。

只是美国的孩子不会回不了家。(naive and innocent kids, naive and innocent cinema. [in good ways])

带我重新感受了一把孩子眼中的世界、麻雀小男孩的致富之路可爱童趣惹人怜。小哥哥最后也学会了成长。哥俩好的拥抱在一起、意味深长的对视笑着。

小拾荒者 配乐是口琴吗，既欢快又凄凉的感觉，好合适。 这样的逃亡简直是享受，吃喝玩乐样样尽兴。打棒球那里太可爱了啊啊啊！ 哥哥其实很爱弟弟。

这才是真正的儿童电影，一个成年的导演，舍弃了成年人被这世界规训过的视角，完全站在一个孩子的位置，去经历，去冒险。最后乔伊就那样原谅了雷利。别忘了，有一个时期，我们也是乔伊。

1950年代电影，太有趣鬼精灵的小乔伊，台词少更突显肢体表情太有魅力，撑起整部电影，配乐剧情节奏都很棒，哥哥也是善良的孩子。（重复看）

作为一个从小就习惯性离家出走的人，儿童时代兜里有十块钱，就感觉自己富得流油，骑着一辆小破自行车，就敢绕城一周。 后来，囊中钱财越来越多，堆叠的车票越来越厚，却发现，那种追着夕阳回家的温暖越来越锈。