公路之王(1976)

即使是不熟悉文德斯作品的人也不会对他的作品里有一部叫《公路之王》的电影而感意外。电影里渥乐和汉斯走过一条漫漫长路，文德斯在其中表现了德国影院或者倒闭或者改放色情电影的惨淡现状，借此落痛斥了社会的衰败。文德斯还邀请到德国著名影评人汉斯饰演片中女主角，一起声讨德国社会的文明衰落。

维姆·文德斯（生于1945年）—— 七十年代新德国电影运动的“眼睛”、当代德国电影中最重要的人物之一、一位有着安静内敛气质的大师。他的公路片，被视作此类型领域里的标杆之一。“迁移、旅行、寻找、流浪”是他电影里永恒的母题。公路之王是有关两个男人之间的友谊：修理电影放映机的布鲁诺开着卡车沿德国边境旅行，而心理学家罗伯特在逃离自己的过去。当罗伯特将他老旧的大众直接驶入易北河时，布鲁诺把他救出。他们由此开始共同穿越德国无人区的旅程，这一旅程引领着他们离开吕内堡，前往巴伐利亚森林。

“我给你放部电影吧。”拍的自然洒脱，文德斯不愧为公路电影之王。电影是逃避现实的有效办法，电影结束之后，还是要继续面对，孤独永不可避免。

颠沛流离的过着文艺男中年的生活，名符其实的公路之王，开着大车在所有的影院打卡，也是一件浪漫的事，还碰到了另一个同样孤独的男人。

东西德边境的枪声，重复播放的预告片，哑剧投影表演，真正的公路之王。时代的大背景若隐若现，最后的老阿姨的一段话，如今看来还不过时。

德语标题Im lauf der zeit的意思不是“公路之王”，而是“随着时间流逝”。故事情节如此之小，直觉感知的容量却与时长极为相称，重要的不是情节，而是与主人公在空旷的公路上共度的175分钟——与过去和未来的一连串事件、身边不同的人物发生联结，漫无目的，享受无聊，并感受一种体验所需要的耐心。当Bruno回到莱茵河小屋，经历了重新拼凑过去的残骸和愤怒时刻之后重新踏上公路，文德斯也完成了一次与古典电影的对话和对德国沉痛历史的哀悼，然后继续踏上他的电影旅程。“For the first time, I see myself as someone who’s gone through a certain time, and that time is my story.”

又长有闷，差点睡着几次，看得出文德斯想表达对德国未来的忧虑，不过也太淡化叙事了，不太吃这一套 Ps:心目中最完美的公路片依旧是《德州巴黎》

沉默是金，不说话的场景都有一种流动的自由美感。在售票处和女售票员逗的最质朴开心动情。七十年代的文德斯是德国导演中表现柔情最出色的一位。

5.0 文德斯公路三部曲之二。原以为《德州巴黎》这等天人之作已是文德斯巅峰，未曾想《公路之王》更胜一筹。旅途，孤独是他的永恒命题，因为孤独所以有公路慢行，因为有旅途所以有疼痛。当疼痛和孤独相辅相成，那么浑然一体的风采感便扑面而来。片尾暗示的父子情结是为后作德州巴黎铺垫，放电影是炽热，更是对生命的逃避。文德斯真懂影迷！

路的尽头还是路 这场电影放映结束还会有下一场 若你说生命是幻觉一场 那我邀你与我共梦一段 一小段就好 （垮掉的一代在德国找不到女人）

生活流公路电影，看着他们开着卡车在田野上兜风，心里会有种某名的平静。很多的乡村电影院或放映员一无所知，或践踏这份工作，或固执地不放电影——“我倒宁愿没有电影院”，文德斯通过对乡村影院现状的勾勒表现了他对德国影业的担忧和对美国文化后殖民的恐惧。两个孤独的男主互相拯救，然后分道扬镳，既浪漫又洒脱。

极尽的简化背景和关系，以电影这种艺术形式演变展现，探讨了70年代德国的状态，被美国文化入侵，被战争后的世界影响着，看得出文德斯是个念旧的人。和女售票员的互动很柔和，流动的影像让漫长的观影变得很舒服，即使是没有开头也没有结尾。