人造天堂(2000)

青山真治的日本总是更宽广和荒凉一些，大海和风声才是真正的天堂，接近四个小时我没有觉得漫长，我都能想到我在一个无所事事的下午看一部这样的电影有多满足……

导演真是不徐不疾，一点一点撕开每一个人的伤口。暴烈的杀人欲望和为他人而活下去的爱之间相互拉扯，导演最后选择了后者，旅途的终点，完成了人造天堂。

涓涓细流下是惊涛骇浪，一部迷你剧的容量，形成闭环模式，有太多的常规让恶性循环延续，唯有爱能打破。然而人造天堂，以及愚钝而忠诚的人，人间不配拥有。

《人造天堂》不太像一部电影。它沉闷而冗长，而这种冗长也根本不似史诗巨制，反倒更像是用影像书写的一种安安静静、需要用心灵慢慢体会的文学作品。

从解构历史性和民族性的角度来讲，战后日本电影的基本叙事是关于日本民众应对核创伤的一系列愈合反应。青山真治的《尤里卡》即是循序于此基本叙事下，对创伤民族的记忆的一种呈现。长镜头、滤镜和强光建构的是形式主义的时空状态，它组织了电影一个持续的过去时的讲述。★★★★

2000年代日本电影。青山真治。忧郁且令人困惑的影片。着重表现的是危机之后，公共汽车司机努力治愈两位青少年受伤害的生活。未看。

《人造天堂》讲述的是三位被小镇生活困住的人，在经历过一次重大创伤事件以后，如何做精神重建的故事。 非常简单的一个故事。这种简单使它与过度设计的镜头语言不太登对，影片因此缺少某种情绪上的张力和连贯，但我仍然欣赏它的实验性。

3+3=6。沉闷的三个半小时，开放心灵的巴士之旅，简单的人物关系和屈指可数的台词，反而比爆米花大片有趣多了。所有人都有自己释放自我的方式，殊途同归的是都会找到一个人造的天堂，在那里没有背叛家庭的妈妈，没有劫持巴士的司机，只有放下一切后的自己

8.5 从一开始的公交劫持案就是一幅古旧的昏黄色调，仿佛是想拼命把它埋葬在及意图让深处却又不断挖出来的老照片。寂寥希声的长镜头中，三位幸存者一直在挣脱这个阴影，而阴影确像一个幽灵般附身在每个人的身上，直到最后才找回了色彩。既无法埋葬又无法直面，只有一个美好却脆弱的人造天堂才能与自己和解。14岁的宫崎葵，出道即巅峰。

一部既治癒又致鬱的電影，在三個半小時漫長的時間裡，役所廣司和這對兄妹從失去自我到迷失自我，再到找回自我，失去的和得到的，不被理解的和相互慰藉的，這所有苦痛的掙扎和無人知曉且難以想像的過程，雖然被鏡頭的距離被導演保持在一個刻意的距離，但正是這樣的處理才能更加客觀且冷靜地去看他們的毀滅和救贖。全片的唯一彩色畫面，高空無死角的360度航拍，是對這個奇妙的組合以及旅程的最終定義—人造天堂，他們抵達了終點，山河也充滿了險惡，天堂唯有在內心。

长镜头是充满诗意的，heaven can't wait…and life goes on.以暖色承接了整个情绪由内而外的故事，这正是我们正在逐渐丢失的影像：日本岛在此刻变成了和枝淡棕的回忆，杀意变成了我们在年少时期犯的一个错，被埋葬，但又牵连着最初的那份天真，现实则在最后一刻迸发出美好，世界变成了彩色。

一场劫持事件将司机和兄妹二人紧紧地联系在了一起。消色的影像，定机位，长镜头，将日本电影的静态美学发挥到了极致，悠长而深邃，像一幅诗意的画卷。克制的情感，内里却是暗流涌动。生活流的呈现方式，将所有的戏剧冲突都降到最低。泽井的逃避以及救赎，四人的旅行，难得的接近4个小时的艺术电影却并不沉闷。