圣罗兰传(2014)

看到路易加瑞尔和加斯帕德尤利尔亲上了，妈呀，我那个心花怒放，竟然有杰瑞米雷纳，最喜欢的法国男演员全聚到一堆了，满意非常满意。

真心看不懂啊，还两个半小时，我迷迷糊糊睡要好多次，只因为推文说，看圣罗兰传可以提升审美，本来应该看的那部，但是看成了这部纪录片

有一个时序破碎的结构，但叙事的主力还是集中在了67-76品牌最辉煌的十年，传记以外有为70年代时尚业与上流同志群体造像的野心。以76年YSL的秋冬大秀俄罗斯芭蕾舞系列压轴，这一选择与年初上映的另一部圣罗兰传记电影不谋而合。另外，Ulliel饰演的Saint Laurent太有魅力了！

最后一场秀着实惊艳，设计的魅力。唯风格永存。 从波西米亚狂想曲到圣罗兰传，那些顶级艺术类大师与天才们，那些个极需要想象力与创造力的往往有着更强大的意识情感需求，无论是同性，磕药，酗酒这些让人沉沦又极度刺激的东西，某种意义上来说，他们在以对自己身体与精神的极度消耗中，换做对这个世界艺术与美的极大贡献与创作。 坦白来说个人看的有些散漫，可能是传记类的缘故吧。

了解一下时尚圈的爱恨情仇。真是丰富传奇的一生啊。这个传记的视角比较focus在消极的状态那一面，我搜了下那个雅克，原来老福爷也抢他呢。感觉伊夫和亚历山大一样，都被时装周推着走，天妒英才，迷失了自己。但依旧不妨碍他们发光发热。

沙子在沙滩上躺着，沙子在暴风中飘着，我们或沉于海底，或随风而去。传记电影总是会提醒我，每个时代都有那些值得被记录的人和那些默默无闻的人，或许，很多年后再回头看自己，最终也只是一个时代的的附属品。

{★★} 好的人物传记，通常取决于如何找到核心对象生平的切入点，当电影通过另一种方式重现一遍他人的人生后，我们应该更了解它的主角、而不是仍旧雾里看花。这部Yves Saint Laurent的传记电影即是如此的反面教材。我想把我对它的麻木归因于许多方面--叙事的羸弱，情绪的单一，花哨视听的空中楼阁，甚至可能包括我对时装的一无所知。但更简明的解释是：YSL是个谜，而电影拒绝为我解开他。

《圣罗兰传》的身体性往往依附于“洞”的产生：衣柜中的洞，照相机镜头之中的黑洞，灌木丛中的洞，以及后半部分，来自画外的声音将alley中的naked woman变成被观看，同时主体由于位于画外而免于观看的权力性声音黑洞，黑洞的出现往往意味着暂时中断地“吃”掉影片显在的，以浓烈与焦虑构成的繁复风格，它是一种不确定性，导向同于死亡的冲动，如同影片之中“动物”的强度化含义：吞掉药片的斗牛犬与缠在身体之上的蛇，死亡或侵占。 Coda，老年Saint Laurent缓慢，沉寂的话语与屏幕之中不再清晰的旧影片，在影片的作用之下，Saint Laurent的告别与人生之中的高潮片段同构，在蒙太奇对于时间的重新编码之下，诈欺的死亡取代了真实的死亡的恐惧作为影片的结尾。

大帅夸过无数次，还有高达8.9的友邻评分，借着这次补片计划终于完整看下来了，我想说YSL对我来说是一个牌子，一个卖口红的牌子，我甚至不知道他设计服装，我对时尚和奢侈品品牌没有任何兴趣，这是一个我这辈子可能都不会花钱的牌子，这时候你给我讲一个他的传记，用这样的形式，内容还全都是我最无感最不爱看的充满了烟酒性毒品的纸醉金迷，怎么看我都不是受众吧，那我也没什么必要强行装X给高分了不是，我只能说我看到了尤利尔演出的各种情绪，他是个好演员，但电影和这个人物我真的不懂，最后我想再说一遍，我认为的迷幻从来都不是不断地堆华丽场景，堆人物状态，不断磕药，开各种party，你放弃叙事，我也放弃思考，那我看着这些我就很清醒

与Jacques de Bascher危险的爱恋相比，圣罗兰与皮埃尔的恋情则显得温情脉脉。作为圣罗兰的朋友、恋人与合作伙伴，皮埃尔陪伴他走到了人生最后的阶段，拯救他于毒品与精神崩溃的深渊。与圣罗兰惊艳但绝望的艺术气质相互补，皮埃尔以他的务实精神与商业头脑

比起同期的另一部圣罗兰，更加尖锐、绚丽、独树一帜，这样的风格更适合圣罗兰吧，天才总是敏感脆弱、天才总是寂寞不堪、天才总得受点伤。剧情虽有硬伤，但的确是不可错过的一出。

又是那种你必须提前知道背景故事不然绝对看不明白他们到底在干什么的片子，跟另一部伊夫圣罗兰传比起来真的是一点剧情都没有，所有的华丽都停留在表面，你也不知道人物是从哪来要到哪去。2014年是怎么了为啥有两部名字都几乎一样的圣罗兰的传记片啊？