阿兰布里斯塔(1977)

拍法上是挺自然主义的，公路模式下以大量非职业演员的纪录化呈现而顺带观察到的当时美国加州郊县民风的形形色色打破了主流电影的印象刻画。法律上的奴隶制虽然不存在了，但资本压榨与剥削的需求还在，那自然非法移民就成相对更合适的剥削对象，于是种植园经济的采摘者从黑人奴隶变为了以拉美人为代表的非法移民。结局命运的循环如今看来还是呈现了主创作为美国人的一厢情愿的理想主义。实际只要边境巨大的物质生活差距的存在，贫穷的墨西哥人一方的改善生存差距的渴求就不会熄灭，人总是会找到自己的那条路，相对于回报如此低仅能维持温饱的采摘临时工，走向贩毒业可以说是必然的。

70年代，墨西哥农民偷渡到美国加利福尼亚奔波流离逃追赚钱的生活境遇，艰辛流离纪实的苦，伴上欢快音乐美丽农村，生活的酸甜苦辣，如果接纳和笑对，却也活成了喜剧。男主看到父亲半生偷渡仍如初终踏上归途，而结局的偷渡母亲看着终于生在美国国土的婴儿喜极而泣的那一幕，仿佛在追问上天这个永远无法解决的“出生”不公的答案。一曲歌唱尽生活境遇，难得一见的带着诙谐和政治意义的美国纪实片。

輕喜劇風格，news that stays news，歌曲好聽、自嘲又逗趣；留白很夠。Roberto和單親媽媽酒吧女的露水情、片尾揭曉他父親有美國妻子——兩段結構對稱。Roberto不想步父親後塵，突發暴躁，自願要回墨西哥。末了某女人在排隊遞解出境前當場產子，淚中帶笑說：這下好了，他在美國出生，將來可以來回跑了！

用叙事民间歌曲来复述剧情实在太有趣了，同时又很心酸。整个片子的调调也是如此，像是公路片，主人公从墨西哥越境到美国，挣钱不容易，四处有条子。有一些可爱的配角，给故事增加了色彩，但他们的消失总比出现要更突然，连思考的时间都没有就要踏上另一条路。很不错，就是结尾有点过分巧了

4.0。1.偷渡客也有大梦想：火腿，鸡蛋，咖啡。2.有些事不去做一做，总是不会死心的。3.罗伯特·M.扬以独立纪实风格，展现出一种诗意的原生态。4.第31届戛纳电影节金摄影机奖。5.七年后，格雷戈里·内瓦拍了个[北方]，则以魔幻底色与此作相得益彰。

片子得了第31届戛纳电影节的金摄影机奖。相当诙谐有趣的的写实记录风格，一个墨西哥非法移民的呆萌历程，戏剧性的结尾跌跌撞撞终于回归了。全程特写的镜头配合主角本色天真的表演加上轻松欢快的音乐，挺有味的呢。三星半推荐~

在移民题材里算是非常优秀的电影了，影片风格偏重于纪实，可能是导演之前拍摄的移民题材短片的影响，粗糙的质感并没有忽视影片的故事性，影片中男主角的遭遇也是移民题材中经常看到的，但导演却给予了这些故事另一种原始的力量。

也是兩段式結構的移民題材，更鬆、更自在的《伏爾泰的錯誤》。偶發情節。對稱。歌曲，西語／英文的視角(?)交錯，片尾曲以歡愉歌聲填補悲慘事實。持續往前流動。開場灌溉的水，收尾生產的羊水。幽默感。近似紀錄片的拍攝。

无法相信是77年电影，金摄影奖不是盖的。不单是讲移民，男主代表了大多数平庸男想要学着别人北上寻找成功，最后无法做得像一路见到的那些同乡的彻底而纯粹，最后灰头土脸，带着最后一点尊严回乡。

在镜头冷静的运动与天然朴实的角色行动中一切都浑然天成，人离开一个地方前往另一个地方寻找生活，「梦想」与公路/旅途有着太多的相似性，至少在70年代还保留着某种金色的气息。

墨西哥偷渡客在异乡生活纪实作品。摄影和音乐太赞了。用纪实方式纪录他在美国遭遇，从无助到收留到成长到叛逆到迷茫，这才是小人物真实生活状态。

如今可以清晰的看到六十七十年代的独立电影对于之后好莱坞电影方方面面的影响，可学院派守着的奥斯卡依旧像黄道十二宫一样难以攻破。